Béisbol y Filatelia desde la Cámara Acorazada del Museo Postal Nacional

[Traducción automática]

[Música: "Centerfield" de John Foggerty]

Buenas noches.

Me gustaría dar la bienvenida a todos a la reunión del Club de Coleccionistas del 21 de octubre.

Nuestra presentadora es Cheryl Ganz, quien ha hecho casi todo.

Ha sido curadora en jefe del Museo Postal Nacional.

Ha firmado el Papel de Filatelistas Distinguidos.

Está en la junta, creo, de la APS.

Ella está en el Consejo Asesor de Sellos Postales de Ciudadanos, las personas que crean todos esos sellos postales actuales que salen y que no necesariamente quiero.

Me gustaría pasarle la palabra a Cheryl Ganz.

Bueno, tengo el gran placer de presentarles a nuestro orador, Daniel Piazza, el conservador jefe de filatelia del Museo Postal Nacional Smithsonian.

Como filatelista, Dan es expositor, orador, investigador y autor.

Se desempeñó como funcionario en sociedades y como presidente de NAPEX, la exhibición nacional de sellos postales, y lo hizo durante seis años.

Probablemente haya leído la columna de su cuaderno NPM en el American Philatelist, incluso en la edición actual.

Es miembro de la Royal Philatelic Society de Londres y recibió el premio APS Carter.

Dan se unió al personal del Museo Postal en 2007.

Fue la persona más joven en ocupar el rango de curador en la historia de la Colección Filatélica Nacional.

Se convirtió en curador jefe en 2014.

Sus principales exhibiciones incluyen galerías en la William H. Gross Stamp Gallery y exhibiciones rotativas sobre temas importantes, incluidos parques nacionales, afroamericanos, Alexander Hamilton, la Guayana Británica 1c magenta, Titanic y Franklin Roosevelt.

Recibió el Premio Smithsonian de Investigación por la exposición y el catálogo Freedom Just Around the Corner: Black America from Civil War to Civil Rights.

El premio de investigación del Smithsonian es enorme, porque estás compitiendo contra todos los científicos de historia natural, aire y espacio, y otros museos.

Entonces, ese fue realmente un fantástico reconocimiento a su trabajo.

Los curadores cuentan historias a través de la lente de la filatelia que capturan la imaginación de una amplia gama de visitantes, en el sitio y en línea.

El trabajo de Dan ha llegado a millones de personas en todo el mundo, millones.

Hoy, compartirá información sobre una próxima exhibición sobre el pasatiempo favorito de Estados Unidos: el béisbol.

Bueno, muchas gracias, Cheryl, por esa presentación.

Es realmente muy significativo para mí, lo aprecio mucho.

Casi todo lo que sé sobre cómo hacer este trabajo y hacerlo bien, lo aprendí de ti y de tus años en el museo, y siempre estaré agradecido por eso, y por haber sido presentado por el toletero con un bateador designado como Wade es realmente genial para mí.

Soy un mero chico de bate.

Entonces, dejaremos eso así y llegaremos a la historia aquí.

Pero aprecio todo el trabajo que la gente del Club de Coleccionistas de Nueva York ha hecho para producir esta serie y mantener a la gente conectada durante este tiempo, y por la invitación de estar aquí con ustedes esta noche.

Entonces, como mencionó Cheryl, voy a hablar un poco aquí sobre la exhibición en la que he trabajado durante los últimos años, llamada Baseball: America's Home Run, un tema apropiado para esta noche.

Sé que tuviste que elegir entre esta presentación y el juego dos de la Serie Mundial.

Pero antes de hablar un poco sobre la exhibición de béisbol, solo quiero decir algunas palabras sobre los últimos seis o siete meses en el Museo Postal Nacional desde que golpeó la pandemia de COVID, y lo que ha estado sucediendo en el museo.

Entonces, como creo que todos saben ahora, el museo ha estado cerrado durante unos seis meses debido a la pandemia de COVID.

Pero el personal ha estado trabajando de forma remota durante ese tiempo.

El museo ha estado cerrado desde mediados de marzo, con el personal teletrabajando desde entonces, continuando respondiendo a consultas públicas y entrevistas de los medios y solicitudes de información, publicando nuevo contenido web durante ese tiempo.

Y en realidad ha habido mucho interés, creo, en nuestro contenido, porque todo esto ha coincidido con un tremendo período de interés nacional en el servicio postal, ya que las personas dependen cada vez más de él para refugiarse en el lugar durante COVID, y el papel que está jugando ahora en las próximas elecciones nacionales.
Entonces, en realidad hemos estado bastante ocupados, creo, transmitiendo el mensaje de la historia postal y la filatelia durante este tiempo.

Desearíamos poder estar abiertos durante este tiempo, pero como no podemos estarlo, estamos haciendo muchas de estas cosas de forma electrónica y remota.

Por lo tanto, hay muchas maneras de mantenerse en contacto con nosotros durante este cierre, sin importar el tiempo que dure.

El Smithsonian ha comenzado con cautela a reabrir algunos de los museos más grandes, y luego ha ido reabriendo gradualmente con el tiempo, hasta llegar a algunos de los museos más pequeños.

Actualmente, no sabemos realmente cuándo volverá a abrir el Museo Postal Nacional para el público.

Pero mientras tanto, puede mantenerse en contacto con nosotros a través de nuestro boletín electrónico con matasellos, al que puede suscribirse en nuestro sitio web, en todos nuestros diferentes canales de redes sociales.

Cheryl mencionó que escribo una columna trimestral en el American Philatelist con algunas noticias y actualizaciones, y luego algunas historias basadas en contenido sobre el material de nuestra colección.

Hay uno en la edición actual, y también están en línea.

NPM tiene un canal de YouTube bastante extenso para filatelistas.

Una de las principales cosas que puede ver allí es todo el archivo, toda nuestra biblioteca de conferencias pasadas de Sundman, que son solo horas y horas de conferencias patrocinadas por la familia Sundman, Donald Sundman de Mystic Stamp Company y su hermano, David, de Littleton. Coin Company, ha patrocinado estas conferencias durante años, y hay literalmente docenas de horas de conferencias, conferencias filatélicas en línea, para que las vea, incluidas las dos últimas conferencias de Sundman, que publicamos en línea durante la pandemia.

Entonces, muchas maneras de disfrutar nuestro contenido y mantenerse en contacto.

Y luego, solo por diversión, en la esquina inferior derecha, un uniforme de béisbol de la oficina de correos que data de la década de 1950. Esto es de la colección del Museo Postal Nacional.

Y los equipos de béisbol compuestos por empleados postales y carteros comenzaron a aparecer en muchas de las principales ciudades estadounidenses a principios del siglo XX, y fueron una característica destacada de la vida de los empleados postales hasta bien entrada la década de 1960.

En su apogeo, probablemente había alrededor de 250 equipos de béisbol postal activos diferentes en los Estados Unidos.

Entonces, además de la historia general del béisbol, el deporte tiene una historia muy particular dentro del servicio postal y el antiguo Departamento de Correos.

Esta es una representación de una de las galerías dentro del Museo Postal Nacional con parte del contenido de la exhibición de béisbol, que muestra cómo se verá.

Esto fue preparado para nosotros por los diseñadores.

En el espejo de la pared, hay una cita.

Está un poco oscurecido por algunos de los detalles, pero lo que dice es: "Quien quiera conocer el corazón y la mente de Estados Unidos, es mejor que aprenda béisbol".

Y esta es una declaración del famoso erudito Jacques Barzun, escrita en la década de 1950.

Y teorizó que el juego de béisbol en sí encarnaba o codificaba ciertos aspectos de la actitud nacional estadounidense en la vida y que, por esa razón, se había convertido en el juego nacional de Estados Unidos, y ese es uno de los temas que exploramos a lo largo del curso de la exposición.

Una de las cosas que ha hecho posible esta exposición para nosotros es la muy buena colaboración con los otros museos Smithsonian y unidades de investigación de la institución.

Por lo tanto, esta exhibición contará con préstamos de otros cuatro museos Smithsonian, incluidos Air and Space, el Museo Nacional de Diseño Cooper Hewitt en Nueva York, donde se encuentran muchos de ustedes, miembros del Club de Coleccionistas de Nueva York, el Museo Nacional del Indio Americano, y las bibliotecas de la Institución Smithsonian, y hablaré sobre un par de esos artículos prestados en el transcurso de mi presentación.

Y luego, la investigación para esta exhibición fue financiada por el Centro Latino Smithsonian, y en particular, lo que permitieron hacer es dos cosas, en realidad.

Para investigar y facilitar el préstamo de artefactos mesoamericanos y mexicanos para esta exhibición, pero también para permitir la traducción de toda la exhibición y todo su contenido al español.

Esta será la primera exposición del Smithsonian a gran escala que será completamente bilingüe, tanto en inglés como en español.

Las audiencias de habla hispana son una de las bases de fanáticos de mayor crecimiento, y también bases de jugadores, para Major League Baseball, alrededor del 25% al ​​30% de los jugadores de Major League Baseball en los Estados Unidos ahora son latinos o de origen hispano.

Y así, hacer de esta exhibición algo que esta comunidad podría venir y visitar, también, en Washington, D.C.

fue una meta que establecimos para la exhibición desde el principio en el museo, y fue apoyada por el Centro Latino.

Y luego, el pequeño trofeo en la esquina inferior derecha es, nuevamente, de la Oficina General de Correos en Nueva York, el Edificio Farley en la 8ª Avenida, y ese es el trofeo de béisbol para su equipo postal de béisbol en la década de 1930.

Y los nombres de todos los jugadores del equipo están grabados en la base del trofeo, y eso era integración y diversidad, al estilo de los años 30.
Nombres irlandeses, italianos y judíos, todos jugando en este equipo postal de béisbol en Nueva York desde la década de 1930 hasta la década de 1950, y este fue su trofeo de campeón.

Esto también está en nuestra colección y estará en la exhibición.

La portada en la parte superior de esta diapositiva también pertenece a la colección del museo.

Como parte de la historia postal es algo interesante.

Probablemente sea una circular de tercera clase o una carta publicitaria de los Estados Unidos, de New Hampshire enviada a Canadá.

Y es una pieza bastante decente de toda la portada publicitaria de finales del siglo XIX, con estas preciosas ilustraciones de finales del siglo XIX de un guante de jardinero y un guante de receptor, que esta empresa, Draper and Maynard en New Hampshire, estaba fabricando y vendiendo en todo Estados Unidos y también en Canadá.

Esta portada está dirigida a Canadá.

Una de las razones por las que tenían un mercado y una audiencia canadienses para este producto es que estos guantes fueron desarrollados y patentados por un ex jugador de béisbol.

Tal vez puedas ver su nombre en dos de los guantes, Arthur Irwin.

Arthur Irwin fue un jugador de béisbol profesional nacido en Canadá en el último cuarto del siglo XIX.

Jugó en varios equipos de béisbol, pero lo más notable fue que jugó para Providence, Rhode Island y los Philadelphia Quakers hasta 1889, cuando fue vendido a un equipo llamado Washington Nationals.

Y Arthur Irwin, para el año que jugó para los Nacionales de Washington en 1889, jugó en un lugar que les mostraré ahora en la siguiente diapositiva.

Pero además de este material de nuestra colección y las otras unidades del Smithsonian de las que ya he hablado, quiero reconocer el tremendo apoyo que hemos recibido de otros museos y prestamistas externos, incluido el Servicio Postal de los Estados Unidos, el Director General de Correos Colección.

Verán material en esta presentación de diapositivas y en la exposición que nunca antes se había exhibido públicamente.

El Museo y Salón de la Fama del Béisbol Nacional ha prestado mucho para esta exposición.

La colección Stephen Wong.

Stephen Wong es un coleccionista privado de recuerdos de béisbol que vive en Hong Kong, y verás algunas de sus piezas en el programa de esta noche.

La División de Manuscritos de la Biblioteca del Congreso nos está prestando algunas cosas, pero sobre todo ejemplos de cartas de fans dirigidas a Jackie Robinson en varios momentos de su carrera, las décadas de 1940, 1950 y 1960.

La Biblioteca del Congreso tiene los Documentos de Jackie Robinson y comparte algunas de las cartas que los fanáticos le escribieron a lo largo de los años.

Tenemos préstamos de dos equipos de las Grandes Ligas de Béisbol, los Medias Rojas de Boston y los Cachorros de Chicago.

Nuestros colegas en el Museo de Filatelia de Oaxaca y el Archivio Historico del Beisbol en México, quienes están contribuyendo con algunos de los artefactos mexicanos que mencioné anteriormente, y luego numerosos coleccionistas privados, a quienes mencionaré a medida que avanzamos en las diapositivas y señalo algunos de sus objetos.

Pero Arthur Irwin jugó béisbol en 1889 en este lugar.

Y este es un lugar muy familiar para mí y para algunos de ustedes, creo.

Puedes ver el edificio del Capitolio en la distancia.

Y justo en el centro izquierdo de su pantalla, tal vez pueda ver un elevador de vapor, un elevador de granos y una fábrica de alimentos llamada McDowell and Sons.

Eso estaba ubicado en Washington, D.C. en una calle llamada Massachusetts Avenue.

Justo a la izquierda, fuera del marco de esta imagen, puede ver parte del material rodante en el fondo de las vías del Ferrocarril de Baltimore y Ohio, que pasan por el lado izquierdo de esta imagen y continúan hasta el National Mall, donde se encontraba la estación de tren alrededor de 1887, cuando se tomó esta fotografía.

Entonces, las vías del tren a la izquierda, un lugar llamado Massachusetts Avenue en el primer plano de la fotografía y el edificio del Capitolio en la distancia.

Este es el sitio, hoy, del Museo Postal Nacional.

Este es el terreno en el que se construyó la oficina de correos de la ciudad en 1914, y Union Station, al lado unos años antes, también se encuentra en este terreno.

Y lo que ven aquí en esta fotografía es un juego de béisbol de las Grandes Ligas, un juego de la Liga Nacional, en progreso en el sitio del Museo Postal Nacional alrededor de 1887.

Así, desde 1886 hasta 1889, el terreno que ahora conocemos como sede del Museo Postal Nacional fue un campo de pelota, uno bastante grande que, según se cuenta en la época, tenía capacidad para 6.000 espectadores. campo de béisbol, y fue el hogar de un equipo de la Liga Nacional llamado Nacionales de Washington.

Entonces, Arthur Irwin, quien se anuncia en esa portada, aparece en la tarjeta de béisbol a la izquierda, junto con otros dos jugadores notables que jugaron aquí en el sitio del Museo Postal Nacional en la década de 1880.

El tipo del medio se llama Hank O'Day, y el tipo del extremo derecho es una de las figuras de béisbol más famosas de todos los tiempos, en realidad, un tipo llamado Connie Mack.
Connie Mack era famosa por ser jugadora de béisbol, sí, receptora.

Tuvo una carrera bastante desigual y poco distinguida, tal vez, como receptor, particularmente al principio de su carrera, pero lo que más se le recuerda es haber sido el gerente de los Atléticos de Filadelfia durante casi 50 años, desde 1901 hasta 1950.

Y tanto O'Day como Connie Mack son miembros del Salón de la Fama del Béisbol Nacional, ambos son miembros del Salón de la Fama, ambos jugaron aquí en Swampoodle Grounds en Washington, DC, y Mack en particular hizo su debut en las Grandes Ligas en el sitio de nuestro museo.

Entonces, solo un pequeño vínculo entre el Museo Postal Nacional y su relación con la historia del béisbol profesional y organizado en Washington, D.C.

Ahora, me gustaría poder decirles que en el sitio del museo, el equipo de Washington se cubrió de gloria durante estos cuatro años en el último cuarto del siglo XIX, pero no puedo hacerlo.

De hecho, inauguraron la tradición que duró, bueno, casi 80 años de Washington siendo un contendiente bastante pobre en el deporte del béisbol.

¿Cuál era el viejo chiste? "Washington es el primero en la guerra, el primero en la paz y el último en la Liga Americana".

Eso se escuchaba comúnmente, particularmente a mediados del siglo XX.

Entonces, no es un equipo particularmente distinguido, no tenía un gran historial.

Pero sí lanzó las carreras de al menos dos miembros del Salón de la Fama del béisbol, y estuvo en el sitio del Museo Postal Nacional.

Sin embargo, desde el punto de vista filatélico, la historia del béisbol en los Estados Unidos realmente comienza en 1939, y 1939 fue un año increíblemente importante en la historia del béisbol por muchas razones.

Muchos coleccionistas de sellos postales y filatelistas saben que es el año en que se emitió el primer sello postal de EE. UU. con el tema del béisbol, y aquí está el Director General de Correos Jim Farley a la derecha en la Oficina de Grabado e Impresión, observando cómo salen de la imprenta los sellos postales conmemorativos del béisbol.

Esto es en mayo de 1939.

El otro tipo, no recuerdo su nombre en este momento.

Creo que era el Director de la Oficina de Grabado e Impresión.

Pero estos sellos postales se estaban imprimiendo y emitiendo para un evento en Cooperstown, Nueva York, que se conocía como la Cabalgata del Béisbol, y la Cabalgata del Béisbol era un par de cosas, en realidad.

Fue el primer aniversario deportivo comercializado profesionalmente en la historia de los Estados Unidos.

Fue la inauguración del Salón Nacional de la Fama del Béisbol y también celebró el supuesto centenario del béisbol, la historia de que el béisbol había sido inventado en Cooperstown por Abner Doubleday en 1839.

Y aunque las estampillas se esforzaron por no mencionar ningún equipo de béisbol en particular, o por no imaginar al propio Doubleday, hay una referencia bastante directa al mito y la historia de Doubleday en las fechas que aparecen en la estampilla.

Los años 1839 y 1939 ocupan un lugar bastante destacado en la estampilla.

También fue la inducción de la primera clase al Salón de la Fama del Béisbol.

Todo esto tuvo lugar en junio de 1939.

Y luego, casi tan pronto como terminó la Cabalgata del Béisbol, siguió todo el drama que involucró a Lou Gehrig, ingresando en la Clínica Mayo por una dolencia aún no diagnosticada, y luego el Día de Apreciación de Lou Gehrig en el Yankee Stadium el 4 de julio. 1939, en el que James Farley fue un invitado destacado y un orador en el Día de Apreciación de Lou Gehrig.

Farley tuvo una relación de por vida con los Yankees de Nueva York, incluso antes de entrar en la vida política nacional, cuando era jugador en la ciudad de Nueva York. En los círculos democráticos estatales, era conocido por llevar a cabo muchos de sus negocios desde su palco Yankee Stadium, rara vez se perdía un juego.

Cuando se retiró como Director General de Correos en 1940 y se ofreció a los Yankees a la venta, se rumoreaba que era uno de los posibles compradores o postores para comprar el equipo.

Y así, estuvo muy íntimamente involucrado con la organización de los Yankees hasta la década de 1970.

James Farley fue el último miembro sobreviviente del gabinete de Franklin Delano Roosevelt en la década de 1970, y en las ceremonias para cerrar el antiguo Yankee Stadium antes de que fuera completamente renovado, en realidad, en un campo de béisbol completamente nuevo, también habló en ese evento.

Entonces, él está hablando en 1939 en el Día de Apreciación de Lou Gehrig, y a mediados de los 70, cuando están cerrando el Yankee Stadium, nuevamente, Jim Farley es uno de los oradores.

Entonces, los organizadores de este aniversario del béisbol profesional le piden a Farley que ayude a promocionarlo emitiendo un sello postal.

Y ese es el origen, realmente, del sello postal de 1939.

Y luego, todo esto sigue con Lou Gehrig, toda esa historia que se inmortaliza en obras de teatro y películas, captura la imaginación nacional.

Y luego, solo un mes después, en agosto de 1939, tienes el primer juego de béisbol televisado en la Feria Mundial de 1939.

Fue un juego de Brooklyn que fue televisado a los asistentes a la feria a unas 12 millas de distancia.
Entonces, no fue una transmisión de larga distancia, no se podía ver en todo el país, solo se podía ver en la Feria Mundial, pero ciertamente era un presagio de lo que vendría en el deporte del béisbol.

La chamarra de los New York Yankees que ven en la esquina inferior derecha es la chamarra que llevaba Lou Gehrig en Detroit en el viejo Briggs Stadium en mayo de 1939, cuando, por primera vez, se retiró de la alineación titular de los Yankees. , poniendo fin a su racha de creo que fueron 2.140 [¡fueron 2.130!] unos cuantos partidos consecutivos en los que había jugado.

Esta es la chaqueta que llevaba cuando se acercó al árbitro del plato y, por primera vez en muchos, muchos años, entregó una tarjeta de alineación inicial que no incluía su propio nombre.

Todos estos eventos que tuvieron lugar en 1939 enfocaron una luz muy brillante sobre el deporte del béisbol y ayudaron a fijar la mitología en torno a este deporte como el deporte nacional, como un juego exclusivamente estadounidense, ayudaron a fijar esto en la mente del público, y el sello postal fue una parte muy importante de eso.

Jim Farley viajó a Cooperstown para la ceremonia del primer día.

Aquí está en la oficina de correos de Cooperstown, haciendo el papel de empleado de la ventana, vendiendo la primera hoja de sellos postales, la primera hoja de sellos postales ceremonial, a un tipo con el que nos volveremos a encontrar en unos minutos llamado Kenesaw "Mountain" Landis, el primer comisionado de béisbol.

Ese es solo un gran nombre y una figura muy colorida, pero también controvertida, como veremos en un minuto.

Y en la portada autografiada debajo, que es un préstamo de tapa para la exhibición de Wade Saadi, verás los autógrafos de Babe Ruth y Joe DiMaggio.

Ambos jugadores, obviamente en puntos muy diferentes de su carrera, Ruth se retiró, DiMaggio había estado en el juego durante unos tres años, por lo que está al comienzo de su carrera, pero ambos estaban en Cooperstown para este evento, Ruth para ser incluida como uno de los primeros miembros del Salón de la Fama del Béisbol Nacional, y DiMaggio estaba allí para jugar en un partido de exhibición en el Abner Doubleday Field más tarde ese mismo día.

Entonces, tratando de recrear para los visitantes la atmósfera de quién estuvo allí para la emisión de este sello, cuál fue el contexto, y verá en el medio de su diapositiva uno de los dispositivos de cancelación reales que se usaron para cancelar los sobres del primer día. en la oficina de correos de Cooperstown, y nos lo ha prestado el Salón Nacional de la Fama del Béisbol.

Cheryl probablemente reconocerá la silla en la esquina inferior derecha de esta diapositiva.

Esta es la silla de James Farley del viejo Yankee Stadium.

Data de alrededor de 1923.

Cheryl y yo hicimos todo lo posible para conseguir esta silla cuando hicimos la exhibición de FDR en el museo hace unos 11 años, pero no estaba disponible para préstamo en ese momento.

De hecho, se lo habían prestado a la organización de los Yankees, estaban exhibiendo la silla en su sede.

Pero está disponible esta vez, y lo vamos a tener en la exhibición.

Entonces, finalmente conseguí esa silla, Cheryl.

Vas a poder verlo en persona en Washington, D.C.

Pero solo para hacer la conexión muy fuerte entre el director general de correos y este juego, y por qué se emitió este sello para conmemorar el juego.

Y luego, mirando los dos siguientes, pasaron 30 años antes de que hubiera estampillas de béisbol adicionales en los EE. UU., y ambas llegaron en 1969, nuevamente para aniversarios dudosos.

El aniversario de 1939, creo que mucha gente, incluso en ese momento, entendió que la historia de Abner Doubleday fue ideada e inventada.

1969 fue otro de estos.

Tal vez tuvo más validez histórica que el aniversario del 39, pero esto es para el centenario del béisbol profesional, la idea de que 1969 [¡debería ser 1869!] es el primer año en el que los equipos estaban compuestos por jugadores asalariados profesionalmente que podían ser comprados, vendidos e intercambiados por los dueños de los equipos.

Y eso es ciertamente cierto.

Las Medias Rojas de Cincinnati salieron al campo en 1969 [¡debería ser 1869!] como el primer equipo de béisbol totalmente profesional, pero a los jugadores se les había pagado por debajo de la mesa durante muchos años antes de 1969 [¡debería ser 1869!] a través de trabajos en los que no se presentaban. no se requirió mucho trabajo, tratos especiales, trabajos de consultoría, todos estos tipos de mecanismos en los que podría pensar se usaron para pagar a los jugadores antes de 19, o antes de 1869, mejor dicho.

Y entonces, este fue un poco un aniversario que fue algo artificial.

Y ese mismo año, la estampilla Grandma Moses, no emitida específicamente para el béisbol, pero sí muestra un juego de béisbol en curso en medio de la estampilla, una escena muy rural, una especie de bucólico.

Creo que conectando, realmente, con la estampilla de 1939 y el Doublesday en Cooperstown, y esta idea, esta mitología realmente, que el béisbol era un juego que venía del corazón de Estados Unidos, un juego muy rural, un juego muy blanco, sus orígenes en el corazón de Estados Unidos, lo cual no es realmente el caso.
Desde el principio, el béisbol siempre fue un juego de las grandes áreas urbanas, de las comunidades de inmigrantes tanto como popular en las áreas rurales y agrícolas, como Cooperstown, o como la escena en el sello de la abuela Moses.

Entonces, creo que todas estas cosas hablan de la forma en que los sellos postales realmente pueden dar forma a parte de la memoria histórica, en la forma en que vemos estos aniversarios y estos eventos culturales y puntos de contacto, como el béisbol, pero también dan una un poco de legitimidad federal a un aniversario, respaldelo con un visto bueno federal.

Sí, el béisbol se inventó en Cooperstown en 1839.

Debe serlo, porque el gobierno emitió un sello que lo prueba.

Entonces, el papel que habían jugado los sellos en la creación de esa mitología.

¿De dónde viene la mitología? Este tipo, el autor de este libro, Albert G. Spalding en 1911.

Spalding fue un ex jugador de béisbol, que más tarde se convirtió en ejecutivo de un equipo y autodenominado historiador del béisbol, y participó en varias giras mundiales que realizó el béisbol a principios del siglo XX.

Y dondequiera que iba, realmente le molestaba que, por ejemplo, cuando jugaban en Europa, en Inglaterra y en otros lugares, "Oh, esto es solo cricket".

"Esto es solo rounders, este no es un juego estadounidense".

Escuchó esto constantemente en estas giras mundiales y eso realmente lo molestó.

Entonces, con el objetivo de demostrar que el béisbol era un juego estadounidense, formó una comisión llamada Comisión Mills.

Era el dueño de un imperio editorial deportivo.

El mismo Spalding, cuando piensas en artículos deportivos Spalding hoy, es el mismo tipo, la misma compañía, y le encargó a este comité que investigara los orígenes del béisbol, y es este comité al que se le ocurrió la historia de Abner Doubleday.

Y una de las cosas inusuales o extrañas es que, al enfocarse en encontrar los orígenes del béisbol en el hemisferio americano, pasaron por alto, de alguna manera, los orígenes reales del juego en el hemisferio occidental.

Si se remonta aún más allá de los Estados Unidos, tiene su origen en los grandes juegos de pelota indígenas que se jugaban en la civilización maya y azteca, y la civilización caribe, los isleños del Caribe, todos tenían su versión del juego de pelota que, de alguna manera , tenía muchas más similitudes con la forma en que pensaríamos en un juego de béisbol hoy en día que cualquiera de los antecedentes europeos, o incluso los estadounidenses.

Esta es una fotografía del campo de pelota en Monte Albán, el sitio arqueológico en Oaxaca, México.

Construyeron estos enormes campos de pelota en el centro de las grandes ciudades urbanas, áreas concentradas.

Le imbuyeron al juego un sentido de ritual cívico e identidad nacional que creo que reconoceríamos en los eventos deportivos ahora, que realmente no tiene ningún antecedente directo en Europa.

Entonces, en cierto sentido, pasaron por alto esta oportunidad de ubicar los orígenes del juego en el hemisferio occidental.

Pero una de las cosas que exploramos en esta exposición es que, aunque es posible que lo hayamos pasado por alto, otros países de este hemisferio no lo han hecho.

Y México, varios países de América Central y América Latina, lugares que abrazaron el juego de béisbol desde muy temprano, porque resonaba con esta tradición azteca y maya, llamaron a sus equipos Aztecas, y también emitieron sellos postales que tienen que han afirmado su vinculación histórica con la identidad del juego.

Entonces, a través de obras de arte y nombres de equipos y sí, a través de sellos postales, han mantenido viva esta conexión latinoamericana y sudamericana con el juego de béisbol y lo han llamado la atención de la gente.

Entonces, los artefactos aztecas y mayas en el centro-izquierda de su pantalla son los dos que nos está prestando el Museo Nacional del Indio Americano.

El bate, que es una pieza artística moderna creada por un artista en México, en la que tomó un bate fabricado en Estados Unidos e inscribió con láser las plumas de Quetzalcóatl, el dios serpiente, en el propio bate para hacer una declaración sobre el La naturaleza dual del juego, es estadounidense y es de origen latinoamericano.

Uno de los resultados de esta mitología que se creó en el juego de béisbol fue realmente señalar a quién pertenecía el juego ya quién no.

Si estás definiendo a quién pertenece el juego y de dónde viene, en cierto sentido, también estás definiendo a quién no pertenece.
Y uno de los grupos a los que se define enfáticamente que el juego no pertenece en el siglo XIX es el de los afroamericanos.

Durante un proceso de varios años en la década de 1880, a través de una serie de acuerdos de caballeros entre los dueños de los equipos, nunca hubo una prohibición, una prohibición total de los jugadores afroamericanos en las Grandes Ligas de Béisbol, sino que fue algo que se instituyó en privado entre el equipo. propietarios mismos.

Todos se juntaron y acordaron que ninguno de ellos contrataría a jugadores afroamericanos.

Y así, tienes el crecimiento de las ligas negras, que eran, por derecho propio, ligas de béisbol profesional.

En cierto sentido, las empresas de propiedad de negros, equipos que eran administrados, reclutados, operados y poseídos por afroamericanos, jugaban principalmente para audiencias afroamericanas, pero en algunos lugares como Washington, DC, donde solo mencioné los equipos de béisbol blancos. que en realidad fueron bastante mediocres durante 80 años, los equipos de la Liga Negra en Washington, DC, cuando jugaban eran realmente buenos y también atraían a grandes audiencias blancas.

Pero fue la oportunidad y la posibilidad de que los afroamericanos fueran ejecutivos, propietarios y gerentes de equipos. En la esquina superior derecha, la obra de arte original de la estampilla de las Ligas Negras presenta a Rube Foster, quien fue uno de los primeros dueños prominentes de equipos de las Ligas Negras. y gerente, y una postal que envió desde Cuba a su esposa a principios del siglo XX.

La fecha es indistinta y el matasellos realmente no se puede leer.

Pero una de las características de los equipos de la Liga Negra era que jugaban con frecuencia en Cuba, donde el juego era muy popular.

Había sido adoptado casi como un juego nacional en Cuba después de la revolución para reemplazar las corridas de toros que habían sido favorecidas por los españoles.

Y así, su lealtad a las corridas de toros o al juego de pelota realmente podría desmentir sus inclinaciones políticas en Cuba.

Pero también, los equipos cubanos estaban abiertos y dispuestos a jugar contra equipos totalmente negros y equipos racialmente integrados de los Estados Unidos de una manera que los equipos estadounidenses no estaban dispuestos a hacer.

Entonces, los equipos de la Liga Negra con frecuencia pasaban las ligas de invierno en sus temporadas de invierno jugando pelota en Cuba.

Y la serie de postales de Rube Foster a su familia en los Estados Unidos lo ilustra muy claramente.

La portada en la parte superior derecha es la tarjeta de la esquina o el membrete del Mobile Black Baseball Club de ese equipo de la Liga Negra en Mobile, Alabama, a un compañero llamado Edward Bolden.

Edward Bolden era propietario y gerente de dos equipos de béisbol negros en el área de Filadelfia, y también era empleado postal en la oficina de correos de Filadelfia.

Durante la mayor parte de este período, los jugadores blancos y negros por igual, la mayoría de ellos no ganaron mucho dinero.

Claro, estaban los Ruth y los DiMaggio, y la gente que tenía grandes salarios y grandes contratos.

Pero para la mayoría de los jugadores de béisbol, no ganaron suficiente dinero jugando a la pelota para mantenerse a sí mismos y a su familia y pagar las cuentas.

Entonces, muchos de ellos, tanto negros como blancos, tenían "trabajos diarios".

Para muchos jugadores de béisbol negros, uno de los trabajos diarios más accesibles y fáciles de conseguir era el Departamento de Correos.

El Departamento de Correos fue el empleador civil más grande de afroamericanos durante este período, y Bolden creó y reclutó dos equipos de béisbol negros en el área de Filadelfia, casi en su totalidad de sus compañeros empleados negros de la oficina de correos.

No todos eran empleados de correos, pero sí la mayoría.

Y él y Foster continuaron en 1924 para crear lo que entonces se conocía como la Serie Mundial Coloreada, que se jugó de manera irregular durante varios años, pero atrajo a una gran audiencia cada vez que se jugó.

Y así, esto era un negocio real.

Las ligas negras eran un gran negocio y, en algunos mercados, eran incluso más grandes, más exitosos y mejores atletas que los jugadores blancos.

La postal en la esquina inferior izquierda es una de varias que mostramos en la exhibición dirigida al juez Landis, a quien mencioné anteriormente.

Esto fue de un momento en 1943, cuando parecía que Major League Baseball finalmente podría integrarse.

Hubo cierta presión por parte de los periodistas deportivos negros, y también el actor Paul Robeson y varias otras celebridades afroamericanas en los Estados Unidos presionaron al béisbol para que se integrara en el contexto de la Segunda Guerra Mundial.
Los afroamericanos están sirviendo en el ejército.

Están luchando por la libertad y la igualdad en el extranjero, y no la tienen en casa.

Y uno de los lugares donde esto fue más notorio fue en la segregación del béisbol.

Y así, el juez Landis invita a Paul Robeson y a varios de los escritores deportivos negros, miembros de la Asociación de escritores deportivos negros, a una reunión con los propietarios en 1943.

Y está inundado de postales y cartas de fanáticos, animándolo a él y a los demás propietarios, animándolos a integrarse finalmente al béisbol.

Nada sale de la reunión, Landis como que arrastra los pies, muere uno o dos años después en el '44 o '45, y no es hasta 1947 y la conocida historia de Jackie Robinson que el deporte se integra.

Y como resultado de esta reunión, es una pequeña historia interesante que ha surgido este año.

Muchas personas ni siquiera se dieron cuenta de que el premio al Jugador Más Valioso de las Grandes Ligas del que escuchan todos los años, una Liga Americana, un Premio al Jugador Más Valioso de la Liga Nacional otorgado cada año por la Asociación de Escritores de Béisbol, lleva el nombre del juez Kenesaw "Mountain" Landis, y simplemente Hace un mes o dos, la asociación de escritores votó para eliminar su nombre del premio debido a su deslucido desempeño en esta reunión y su fracaso en presionar el tema de la integración y dejar que sus sucesores integren el béisbol.

Entonces, el legado de Landis en esta reunión todavía se debate hoy, y estamos mostrando algunas piezas de correspondencia relacionadas con él.

Y luego, obras de arte originales de la Colección del Director General de Correos, con Larry Doby.

La historia de Jackie Robinson es bien conocida, pero lo que es menos conocido es que unos tres meses después de que Robinson se integrara a la Liga Nacional, Larry Doby se integró a la Liga Americana.

Y así, contamos esa historia con la obra de arte de la Colección PMG.

Otro material de la Colección PMG se refiere a la famosa serie de sellos postales que se emitieron a principios del siglo XXI con el béisbol.

Esta es la serie Legendary Playing Field y la serie Legends of Baseball.

Y esta sección de la exhibición estará repleta de pruebas de archivo y material de producción nunca antes vistos para estas series.

Entonces, lo que ves aquí son recortes fotográficos.

No se ha dañado ninguna hoja de prensa en la elaboración de este PowerPoint.

Todo esto se ha hecho con la magia de Photoshop, porque no puedo mostrar la hoja completa en una diapositiva.

Pero las hojas de prensa de tamaño completo, las separaciones de color que muestran las imágenes en rojo, amarillo, magenta y negro de los diferentes sellos, y todo este maravilloso material en exhibición por primera vez.

Me gusta mucho y me ha gustado mucho la sección Campos de juego legendarios de esta exhibición, porque lo que estamos haciendo es tomar el material de la estampilla, el material de producción, y combinarlo con artefactos reales de los estadios de béisbol que aparecen en las estampillas. .

Entonces, en la parte superior izquierda, está el antiguo estadio de los Yankees, 1923, uno de los emblemas de béisbol de terracota que solía rodear el exterior del estadio y se salvó de la demolición en la década de 1970.

Solo se sabe que existen tres o cuatro de estas piezas de terracota del antiguo estadio.

Ese es el Polo Grounds en la parte inferior izquierda, junto con la prueba de la postal.

Por lo tanto, los sellos Legendary Playing Field se emitieron tanto como sellos como como tarjetas postales prepagas.

Y estamos mostrando el material de ambos.

Ahí está la postal del Polo Grounds con el plato de home del último partido que se disputó en el Polo Grounds, 1957, "rescatado" de la cancha.

Al final del juego, los fanáticos simplemente corrieron al campo, comenzaron a destrozar el lugar, todos sabían que el estadio iba a ser demolido, por lo que todos estaban buscando recuerdos, y alguien agarró el plato y se fue con él, y esto es eso.

De Pittsburgh, en la parte inferior central de la pantalla, tiene de Forbes Field en Pittsburgh una de las piezas de esquina de piedra, no realmente piedras angulares, pero hay elementos decorativos.

Tal vez puedan verlos en la postal, son estos pequeños triángulos grises aquí que pueden ver en la postal, en realidad son estas cornisas o congelaciones de concreto, con las iniciales de Pittsburgh Athletic Club, que era la empresa matriz de Pittsburgh. piratas

Y luego, ese es Fenway Park en la esquina inferior derecha, con su icónico Big Green Monster y el marcador que todavía se maneja a mano.

Ese es el número 49 del marcador, que se usó cuando el lanzador Tim Wakefield estaba en el montículo para Boston.

Wakefield es probablemente el segundo lanzador más famoso en la historia de Boston después de Roger Clemens, con una longevidad en el juego y un récord de victorias similares a los de Clemens.

Por lo tanto, es importante mostrar este material de sellos, creo, para poder ayudar a los visitantes a tener una idea de la escala, en cuanto a estos pequeños sellos y tarjetas postales, cuál es el tamaño real de lo que se representa.
Y luego, a la inversa, también tienes una idea de lo difícil que es representar algo del tamaño y la escala de un campo de béisbol en un pequeño sello postal.

Y creo que esta combinación de detalles arquitectónicos y artefactos de los campos con el material de producción de sellos lo hace muy bien.

Algunos asientos del Sportsman's Park en St. Louis, que era el encabezado de la hoja de sellos, y luego la señalización del antiguo Tiger Stadium en Detroit, junto con el sello y los materiales de producción que muestran esos dos campos.

Otra sección se llama Momentos Mágicos, y está extraída exclusivamente de la Serie Celebrate the Century.

Algo así como siete de las estampillas Celebrate the Century fueron momentos que conmemoraron grandes eventos y grandes momentos en la historia del béisbol.

Elegimos tres de ellos, y el que realmente me gusta, es el que es el más grande en la pantalla, es The Shot Heard 'Round the World.

Este fue el jonrón de Bobby Thomson en 1951, para hacerse con el banderín de la liga y avanzar a la Serie Mundial.

Es un diseño de sello inusual.

Verás, lo dominante es el béisbol mismo.

El campo es remoto y distante, los jugadores son pequeños muñecos de palo.

Y la razón de esto es que varios de los jugadores representados en el sello todavía estaban vivos en 2000 cuando se emitió el sello, incluido Bobby Thomson, quien conectó el jonrón, y Ralph Branca, quien le lanzó la pelota.

Ambos aún estaban vivos.

Entonces, no pudieron mostrar la acción del campo o los jugadores.

Serían reconocibles, y no puedes tener personas vivas en los sellos de los EE. UU.

Entonces, adoptaron esta vista de pájaro bastante inusual del estadio de béisbol, y una de las cosas a través de nuestros prestamistas que podemos hacer es ensamblar una serie de artefactos de este momento que se muestran en el sello y mostrarlos en el estuche. junto con el arte del sello y el material de producción.

Entonces, el Salón Nacional de la Fama del Béisbol está prestando el bate de Bobby Thomson que usó para conectar el jonrón.

El coleccionista privado Stephen Wong, a quien mencioné anteriormente, está prestando la camiseta de Leo Durocher.

Durocher era el entrenador de tercera base en ese momento, y se volvió hacia Bobby Thomson cuando Thomson se acercaba al bate y le dijo: "Si alguna vez vas a batear uno, ahora es el momento".

Durocher era un tipo brusco y de habla muy sencilla.

Y así, tenemos la camiseta que llevaba en ese juego, pudiendo dar vida a estos momentos que están representados en el sello con artefactos reales que estaban allí en el campo de juego, y estamos haciendo lo mismo para el Subway. Serie de la década de 1950 y luego de 1961, cuando Mickey Mantle y Roger Maris buscaban romper el récord de 60 jonrones de Babe Ruth.

Y algo similar para las Leyendas del Béisbol.

Les contaré una breve historia sobre Jackie Robinson, que está en la esquina superior izquierda.

Tenemos el arte de su sello combinado con su camiseta de ruta real de la temporada de 1948, que era del mismo estilo que se muestra en el arte del sello que se muestra de lado a lado.

Pero acerca de los detalles que se tomaron, para lograr que todo sea exacto en el diseño del sello.

En el medio está la obra de arte de Lefty Grove.

Lefty Grove jugó para los As, y también jugó para Boston.

Y el artista de sellos que estaba pintando el retrato de Lefty Grove para los sellos solo tenía una fotografía en blanco y negro para trabajar.

Y además, la fotografía en blanco y negro que había mostrado a Grove con su uniforme de los Medias Rojas de Boston.

Entonces, está trabajando a partir de esta fotografía, pero cambiando los logotipos, pintando Grove en los colores de Filadelfia, en su lugar, y azul de Filadelfia.

Solo cámbialo todo, pinta el cuadro y "Bob es tu tío".

Bueno, no funcionó del todo de esa manera, porque todo estaba bien y funcionaba bien, excepto los calcetines.

Boston tenía un estilo de calcetines diferente al de Filadelfia.

Los calcetines de Filadelfia eran sólidos, los calcetines de Boston tenían rayas.

Y así, aunque el artista había pintado los calcetines en un tono perfecto de azul de Filadelfia, se había dejado las rayas, y estaban todas mal.

Y así, puedes ver este aviso.

Una de las cosas que hacen es pasar estos diseños de sellos a un comité de expertos para verificar su autenticidad y asegurarse de que todo sea correcto.
Y un par de expertos señalaron que los calcetines estaban mal, por lo que hay grandes avisos en toda la obra de arte, "no use los calcetines".

Son del color equivocado, del estilo equivocado, no se permiten reproducciones de estos calcetines.

Entonces, estamos mostrando la obra de arte, y milagro de milagros, a través de nuestro prestamista, Stephen Wong, en realidad es el dueño de los calcetines.

Por lo tanto, no se ha dejado piedra sin remover para traerte la historia del béisbol.

La obra de arte con el casi error del sello, con los calcetines del color equivocado y luego los calcetines reales.

Los calcetines te atraparán siempre.

E historias similares para Roberto Clemente y Ted Williams, presentando la obra de arte original y las dificultades que ambos enfrentaron, Ted Williams era medio mexicano y jugaba béisbol en Boston en la década de 1940 y Roberto Clemente jugaba béisbol en las décadas de 1960 y 1970 desde Puerto. Rico.

Y luego, redondeamos toda la exhibición con esta última sección, que explora la interrelación entre el coleccionismo de béisbol y el coleccionismo filatélico.

La recolección de cromos de béisbol, una de las formas en que comienza a principios del siglo XX, es a través de estas pequeñas tarjetas cuadradas pequeñas, fotografías grabadas que los fabricantes de tabaco que las imprimían en realidad se referían a ellas como sellos, y filatelia, las empaquetaban en con los cigarrillos, mimetizando e imitando acomplejadamente los diseños de sellos de la época.

Puedes ver a los jugadores en estos marcos ornamentados con su nombre en cintas, como los sellos postales de la época, y repartiéndolos en sus cajas de tabaco.

Y luego, se cierra el círculo en las décadas de 1950 y 1960, cuando las empresas editoriales de cromos de béisbol comienzan a emitir coleccionables que parecen sellos, completos con perforaciones y pequeños álbumes para coleccionarlos.

Entonces, siempre ha habido este tipo de interacción, esta interrelación entre el coleccionismo de béisbol y la filatelia, y uno de los ejemplos más notables de esto son estas postales de principios del siglo XX.

En realidad, eran bastante comunes entonces.

Los editores de tarjetas de béisbol imprimían tarjetas postales, o tarjetas de béisbol más bien, que fueron diseñadas para ser utilizadas como tarjetas postales, de tamaño reglamentario con el dorso dividido para poder enviarlas por correo.

Y estos son coleccionados por coleccionistas de tarjetas de béisbol, son reconocidos como tarjetas de béisbol legítimas, son coleccionados por coleccionistas de tarjetas postales y son coleccionados por filatelistas, también, como un exponente de la filatelia del béisbol.

Ahí está el tamaño completo de la estampilla de Lefty Grove.

Puede ver las existencias recortadas con gran destreza de la imagen, y aquí, muy conscientemente, el USPS, al diseñar esta serie de sellos, estaba reflejando el diseño de las tarjetas de béisbol de la década de 1930 para darles a todas una apariencia uniforme.

Entonces, estos dos pasatiempos se han reflejado, rastreado y seguido durante más de cien años, y la exhibición realmente explora eso.

Entonces, eso es solo rascar la superficie.

¡Vaya!

Sólo un par de aspectos destacados de la exposición.

Ahí está mi dirección de correo electrónico e información de contacto, si quieres ponerte en contacto.

Te diría que esto es absolutamente absolutamente fabuloso.

Hubo mucha conversación.

La gente simplemente se maravillaba con el material.

Oh Dios.

Artefactos y todo lo demás, aunque te corrigieron sobre la cantidad de juegos consecutivos que jugó Lou Gehrig.

Sí, no podía recordar, son más de 2.000, lo que fue- 2.130, niño travieso.

Y 30, pensé que eran 40, sí.

(Dan riendo) Tengo que volver a la clase.

¿Okey? Un récord que finalmente rompió Cal Ripkin en los años 90 aquí en Baltimore, y no creo, ya sabes, ese es uno de los récords que creo que nunca se romperá ahora.

Es difícil ver que se romperá de nuevo.

Estoy acostumbrado a armar una exhibición de sellos.

Y lo que tienes aquí no cabría en nuestros marcos.

(Dan riéndose) Sí.

¿Cómo ustedes en el museo postal, cómo conceptualizan y arman algo? Porque es total y completamente vasto.

¿Cuál es el proceso de pensamiento, cómo se te ocurre? Por supuesto.

Dos cosas diría yo.
Y también quiero saber también, ¿qué es primero, el huevo y la gallina? Plato de home del Polo Grounds, ¿verdad? Sí Sí.

La idea de que puedes tener el home plate del Polo Grounds, es como el huevo y la gallina, ¿verdad? Bien bien.

Bueno, un par de cosas que diría.

Una es cuando estoy hablando con filatelistas, me gusta decirles, creo que Cheryl me escuchó decir esto antes, tal vez lo saqué de ella, no lo recuerdo.

Pero lo que podemos hacer en el museo, es como exhibir en una clase de exhibición, o filatelia social, pero podemos jugar con juguetes mucho más grandes.

Es en ese modo, es en esa línea de tomar la filatelia y ponerla en contexto con los objetos reales, excepto con el espacio y los recursos que tenemos, podemos incluir objetos tridimensionales y objetos tridimensionales grandes, y ellos no todo tiene que ser solo filatelia.

Entonces, lo piensas así, una exhibición de clase de exhibición con esteroides.

El primer germen de una idea para esta exhibición, me escucharon mencionar antes que Cheryl y yo trabajamos en una exhibición de FDR.

Cheryl fue la curadora principal de eso.

Fui su asistente en ese proyecto en 2009 sobre FDR, y había una pequeña sección de béisbol, en esa exhibición para la que tratamos de conseguir la silla de Farley.

Y esa fue la primera vez que realmente tuve la idea de que había más de una historia que podría contarse con algo de este artículo.

Y escribí un par de artículos en ese entonces, hace 10 años, sobre el Director General de Correos Farley y el béisbol.

Y la idea simplemente se filtró, y con los años, comienzas a hacer conexiones y descubres, bueno, esta persona tiene esta cosa, este museo tiene esta colección.

Y, afortunadamente, una de las grandes ventajas que tiene el Museo Postal, y que tiene la afición por estar afiliado a la Institución Smithsonian, es que ninguna otra afición tiene realmente un museo de la Institución Smithsonian dedicado a su contenido y su pasión en Washington, D.C.

Hay algunas galerías, pero en realidad no hay otros museos completos, y ese nombre abre muchas puertas.

Entonces, cuando vamos a lugares como el Salón de la Fama del Béisbol y nuestros otros museos Smithsonian, podemos tomar prestadas muchas cosas que tal vez a otros lugares les resultaría difícil conseguir.

Ahora, si vas a Cooperstown y pides algo, ¿los cambias por un viaje? (Dan se ríe) Bueno, en términos de la línea de tiempo, hice un viaje de investigación a Cooperstown y pasé cuatro días allí.

Su archivero y bibliotecario, por cierto, es en realidad un filatelista muy ávido.

Y entonces lo conocí, había estado en el museo investigando algunos sellos que coleccionaba.

Y así, hice esa conexión y fui y lo visité.

Pero eso fue hace 18 meses, y en realidad fue bastante tiempo.

Por lo tanto, una exhibición importante como esta puede llevar fácilmente de cuatro a seis años en la fabricación y producción.

Y el curador hace gran parte de la investigación y selecciona los objetos y arma la historia, pero podemos hacerlo porque hay un equipo completo de todos, desde registradores y conservadores y educadores y todos los que asumen ese proyecto y construyen Todas las campanas y silbatos.

Y que la exhibición es algo así como el hardware, y luego todos mis colegas en el museo construyen el software a su alrededor, y el resultado final es una gran experiencia para los visitantes y las personas que vienen al museo, y una impresión muy positiva de la filatelia. y filatelia, y una asociación de filatelia y filatelia con el nombre y la marca Smithsonian y la calidad Smithsonian.

Entonces, ¿cuáles son las fechas de la exposición? (Dan se ríe) Bueno, originalmente se suponía que la exhibición estaría abierta.

Se suponía que abriría este año, en los tiempos anteriores.

Y así, ahora se ha retrasado.

Tenemos muchas esperanzas de poder abrirlo el próximo año, pero realmente solo tenemos que monitorear las cosas, ver a dónde va.

Algunos de los prestamistas pueden terminar teniendo otros compromisos en el futuro.

Entonces, una vez que todos hayan regresado y sepamos cuál es la situación, tendremos que revisar todos esos acuerdos de préstamo y todo tipo de otras cosas.

Entonces, tenemos muchas esperanzas para el próximo año, pero no puedo prometer el próximo año.

Bueno, te diré, tengo muchas ganas de subirme al OSOLO y cruzar y tener un muy buen- Sí, y recuerda que estás caminando hacia uno de los campos de béisbol más antiguos de DC cuando entras al museo.

No puedo esperar.

Es interesante que, en el momento en que el campo de béisbol estaba allí, en realidad era un barrio muy pobre.

En ese momento se describió como un barrio marginal irlandés, y la ubicación del campo de béisbol se tomó en ese momento como una señal de cuán bajo había caído el juego.
El primer campo de béisbol había estado en el jardín sur de la Casa Blanca, y el anterior estaba justo detrás del edificio del Capitolio en Capitol Hill.

Pero ahora, el juego, a fines del siglo XIX, estaba en manos de jugadores, borrachos y tipos sórdidos.

Y así, ahora era a menudo este Swampoodle, se llamaba, esta tierra pantanosa en el borde de Capitol Hill, un lugar donde ninguna persona respetable iría.

Y así, en sí mismo, la ubicación, que era un área muy industrial, y el juego que se ubicaba allí a fines del siglo XIX, mostraba cómo había pasado de ser un deporte de club de caballeros respetable a un pasatiempo popular.

Bueno.

Un par de preguntas rápidas.

Por supuesto.

Yo podría.

La obra de arte utilizada para el sello de 1939, ¿se basa en una fotografía o era de una pintura? ¿Sabemos quién fue el artista responsable de esa obra de arte? Lo hacemos, no recuerdo de la parte superior de mi cabeza.

Podría haber sido McCloskey, Victor McCloskey, quien hizo muchos diseños de sellos en ese período.

Mi recuerdo, sin embargo, es que era un compuesto.

No se basó en una fotografía real, sino en varias fotografías y, en ese sentido, en una obra de arte completamente nueva.

Y hubo una cantidad de personas que cuestionaron aspectos del diseño en ese momento, que no estaba del todo bien.

Las posturas no eran las correctas.

Parte del equipo con uniformes nuevos, la forma en que la gente jugaba, la forma en que estaban situados no era la correcta.

Pero la idea era mostrar un juego de sandlot de niños, porque no querían conmemorar a ningún equipo, liga o persona en específico.

Y probablemente le trajo recuerdos a Farley.

Farley mismo, cuando era niño en el condado de Rockland, jugó en el equipo de béisbol de su escuela secundaria en juegos muy parecidos.

Bueno.

Influyó en el diseño.

No fue el único que influyó en.

Bien bien.

Ni siquiera mencionará a su jefe, ¿eh? ¿Tuvo algún contacto con el Museo de la Liga Negra en Kansas City para la exhibición? Lo hicimos.

Varias personas del Museo Postal Nacional fueron y visitaron, y ciertamente nos consultaron y nos ayudaron mucho, en términos de guión y selección de objetos.

En última instancia, no tomamos prestado nada específico de ellos, porque estaban en medio de la apertura de su museo en el momento en que estábamos armando la exhibición.

No estaban seguros de lo que iban a necesitar y lo que estaría disponible para prestar.

Pero sí, el museo en Kansas City, sé que nuestro director, Elliot Gruber, estuvo allí.

Varios de nuestros curadores hicieron una visita y se reunieron con su personal y trajeron información, si no objetos, que ayudaron en la interpretación y narración de esa historia.

Entonces, ¿siempre te ha interesado el béisbol, o es solo que tenías que hacerlo profesionalmente porque es tu trabajo? No, siempre me ha interesado el béisbol.

Tal vez no soy experto en eso al nivel en el que tuve que convertirme para poder armar esto.

Pero es una especie de falacia.

La gente piensa, oh, eres un experto en un tema, y ​​luego montas una exhibición.

Pero si realmente quiere aprender un tema, comprométase con una exhibición o un artículo, y lo aprenderá muy rápido.

Serio ahí.

No soy como un super-mega fan.

Siempre me ha interesado, pero ciertamente aprendí mucho más al hacer esto.