Series de Smithsonian Insider | Béisbol: El Jonrón de los EE.UU.

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ELLIOT: Saludos a todos y bienvenidos al Museo Postal Nacional virtual.

Espero que todos se estén adaptando, lo mejor que puedan, a esta nueva realidad. Con la ayuda de la ciencia, esperemos que podamos regresar a nuestras oficinas, a su familia y al Museo Postal Nacional muy pronto.

Cuando sea seguro viajar, déjame decirte por qué querrás visitar el Museo Postal Nacional. Cuando hablo con la gente sobre el Museo Postal Nacional Smithsonian, la mayoría dice que debemos ser un museo que muestre muchas estampillas y cuente la historia del servicio postal de los Estados Unidos. Somos y hacemos. Déjame tratar de agregar un poco a tu perspectiva. Cuando la mayoría de la gente piensa en estampillas, piensa en algo pequeño, cuadrado, pegajoso, tal vez, que se coloca en los sobres. Pero las estampillas son mucho más que eso. Son una ventana única a la historia estadounidense. ¿Cuál es la imagen que está en esta estampilla? ¿Es un dinosaurio? ¿Parque Nacional de Yosemite? ¿Martin Luther King? Las estampillas son un reflejo de lo que nuestro país considera importante y elige recordar. Las estampillas conmemoran y conmemoran nuestras victorias, nuestros líderes, nuestros parques nacionales y mucho más.

Las dos primeras estampillas, como era de esperar, presentaban a George Washington y Benjamin Franklin. Quien, por cierto, Ben Franklin fue el primer Director General de Correos. Las estampillas pueden contar casi cualquier historia en la historia de Estados Unidos. Con la mejor colección filatélica de EE. UU. que es un lienzo muy grande para nosotros. Pero la mayoría de las estampillas son internacionales y no tienen su sede en los Estados Unidos. Así que nuestro lienzo se vuelve mucho más grande. Eso significa que podemos contar casi cualquier historia en la historia mundial.

¿Sabes qué museo Smithsonian tiene la colección más grande? Creo que escuché a alguien decir el Museo Postal? No, no es el Museo Postal, pero realmente aprecio ese pensamiento. Es el Museo Nacional de Historia Nacional. Pero la segunda colección más grande es realmente el Museo Postal Nacional. Tenemos más de 6 millones de artículos en nuestra colección. Y aunque gran parte de la colección está relacionada con estampillas, desde estampillas originales hasta estampillas de arte. Por cierto, tenemos más de 6000 obras de arte con artistas como Norman Rockwell, pero también imprentas, camiones, autobuses y aviones. Bueno, técnicamente los aviones nos son prestados por el Museo Nacional del Aire y el Espacio, una historia diferente. Pero también tenemos un modelo T que servía para repartir correo en la nieve con esquís. Tenemos cartas que volaron a bordo del Hindenburg, aún mostrando los bordes quemados. Contamos esa historia. Un traje de vuelo de Amelia Earhart. ¿Sabías que ella subvencionaba sus hazañas de aviación tomando cartas y llevándolas en su avión? Contamos esa historia. Y artículos del Titanic. Había cinco empleados postales, tres de los Estados Unidos y dos de Gran Bretaña. A las 12:30 a. m. del 15 de abril de 1912, hubo un avistamiento de empleados postales cargando bolsas de correo certificado con la esperanza de salvarlas. Resultó que ese fue el último avistamiento de los empleados postales. Los cinco perecieron a bordo del Titanic. Tenemos uno de sus relojes de bolsillo parado permanentemente a la 1:27. El Titanic se hundió menos de una hora después. ¿Por qué el Museo Postal cuenta la historia del Tianic? Bueno, oficialmente, como sabrán, el barco se llamaba RMS Titanic. ¿El RMS? Buque Correo Real. Porque el Titanic transportaba correo bajo los auspicios de las autoridades postales de Sus Majestades.

Hoy estamos viviendo tiempos sin precedentes y es durante estos tiempos inciertos que buscamos una sensación de normalidad para acercarnos y mantenernos conectados con amigos y familiares. El Museo Postal Nacional también cuenta esa historia. Como uno de los 18 museos del Smithsonian y del Zoológico Nacional, la misión es aumentar la difusión del conocimiento. Hacemos esto a través de nuestros programas, al hacer que nuestra colección sea accesible en línea y a través de nuestras experiencias de exhibición.

Hace dos años inauguramos la exposición sobre Alexander Hamilton coincidiendo con la inauguración musical en el Kennedy Center. Un espectáculo importante, no un gran espectáculo, pero queríamos darle vida a Alexander Hamilton. Tuvimos éxito en la obtención de dos objetos inusuales. Las pistolas de duelo que Alexander Hamilton y Aaron Burr usaron en el duelo del 11 de julio de 1804 cuando el vicepresidente en ejercicio de los Estados Unidos de América disparó y mató al exsecretario del Tesoro.
Hace tres semanas teníamos programada la inauguración de la exposición sobre béisbol titulada "Baseball: America's Home Run" que ha sido pospuesta hasta el próximo año. ¿Por qué el Museo Postal Nacional curaría tal exposición? Bueno, antes de pasarle la palabra al curador jefe de la exhibición, Dan Piazza, me gustaría presentarles a través de un video a Stephen Wong. Stephen es director gerente de banca de inversión en Goldman Sachs en Hong Kong y se desempeña como asesor honorario y principal prestamista de la exposición.

STEPHEN: Hola a todos, mi nombre es Stephen Wong. Tengo el privilegio único de hablarles por un par de minutos sobre uno de los proyectos más importantes de toda mi vida y no lo digo a la ligera. He tenido el privilegio único de trabajar con Elliot Gruber y Dan Piazza y el personal del Museo Postal Nacional Smithsonian durante los últimos tres años en "Baseball: America's Home Run", una exhibición de béisbol.

Nací en Montreal pero me crié en el área de la bahía de San Francisco. Coleccionaba tarjetas de béisbol como lo hacían la mayoría de los niños en los Estados Unidos, al menos en mi época. Vi a los Gigantes de San Francisco en Candlestick Park y el béisbol se convirtió en parte de mi vida. Realmente la génesis de todo fue cuando mi mejor amigo David Castellani me mostró una tarjeta de Roger Marist de 1959 de Tops y los mares se abrieron. Quizás una afinidad hacia la historia y los objetos que la conmemoran pero así empezó todo.

Y entré en contacto con los libros del Smithsonian y mi participación en la organización del Smithsonian, irónicamente, durante la epidemia de SARS en Hong Kong, que es similar a la pandemia de COVID. Y eso sucedió a fines de 2002 y principios de 2003. Había dejado mi trabajo como banquero de inversiones y decidí mudarme a los Estados Unidos para perseguir mi pasión de toda la vida, que era escribir un libro sobre la historia del béisbol. Y el Smithsonian, tuve el privilegio de que me contrataran para escribir mi primer libro, que se publicó en 2005. Después de eso, publiqué un libro para niños. Y luego, el último libro sobre los uniformes usados ​​​​en el juego que usaron los jugadores, que es un área de colección muy codiciada y que se publicó en 2016.

A lo largo de esos tres proyectos de libros, le expliqué a Carolyn Gleason quién era mi editora y líder del proyecto de mis tres libros y le dije que sería mi sueño hecho realidad hacer una exhibición de artefactos en el Smithsonian. Institución. De la nada, me llamó en el verano de 2017 y me dijo que Elliot y Dan Piazza vendrían a Hong Kong y que eran los directores y curadores del Museo Postal y que querían hacer una exposición histórica sobre la historia del béisbol.

Mi participación ha sido un par de cosas. Una es ayudar con la narrativa de la exposición y los temas clave trabajando con Dan Piazza, el curador. Obviamente presto varios de mis artefactos en mi colección a la exposición. También ayudé a obtener artefactos de otras instituciones o coleccionistas privados de renombre. Y también he ayudado a Anissa con los patrocinios en términos de lograr que ciertas organizaciones aprecien lo que estamos tratando de hacer y se conviertan en patrocinadores de la exposición.

¿Por qué esta exposición es tan importante para mí y por qué creo que debería ser importante para todos ustedes? Pienso en la cita de Jacques Barzun, un historiador franco-estadounidense muy renombrado que se graduó de la Universidad de Columbia en 1932. "Quien quiera conocer el corazón y la mente de Estados Unidos, es mejor que aprenda béisbol". La razón por la que creo que es tan importante es porque vivimos tiempos muy difíciles, tiempos muy politizados. Posiblemente tiempos en los que podemos haber perdido el sentido de nosotros mismos como país, perdido el sentido de quiénes somos y, en pocas palabras, creo que el béisbol es una de esas cosas que nos recuerdan quiénes somos como estadounidenses.

Y creo que es importante, realmente gravita mucho más allá de los increíbles artefactos que podrán ver durante la exhibición, pero también es un recordatorio muy claro de quiénes somos como pueblo y como país.

Así que espero que se abra más temprano que tarde. Cuando lo haga, cuando sea seguro abrirlo, espero que todos lo disfruten y tengan la seguridad de que yo y todo el personal del Smithsonian hemos puesto nuestro corazón y alma en esto y esperamos que lo amen y lo aprecien como a nosotros.

Muchas gracias y que tengas un gran día.

SARAH: Es un placer presentarles a Dan Piazza, el curador jefe del Museo Postal Nacional Smithsonian. ¿Dan?

DAN: Hola a todos. Gracias por estar con nosotros. Hoy es 22 de julio y la temporada de béisbol comienza mañana. Eso es realmente bastante notable. La temporada de béisbol más corta de la historia. La actual pandemia de COVID ha hecho lo que ni la Primera Guerra Mundial ni la Segunda Guerra Mundial pudieron hacer: reducir la temporada de béisbol. Pensamos que sería una idea divertida traerles esta presentación y pasar el rato, conversando un poco sobre el tema del béisbol para que todos estemos listos para el día inaugural.

Fue muy agradable escuchar esas palabras de Stephen, quien ha sido un socio increíble en este proyecto desde que Elliot y yo lo conocimos en marzo de 2018. Ha sido generoso con su tiempo y experiencia y los increíbles objetos de su colección, algunos de los cuales hablaré con un poco más de detalle en unos minutos. Agregar estos objetos al núcleo de la colección que, como mencionó Elliot, son estampillas y correo y objetos postales. Al hacer estos préstamos y traer artículos, podemos dar más profundidad y un contexto más rico a los artículos postales y filatélicos que forman el núcleo de nuestra misión y nuestra colección. Y Stephen ha sido un socio realmente maravilloso en eso.

De hecho, tenemos varios socios en ese esfuerzo por esta exposición. Algunos equipos de las grandes ligas, incluidos los Medias Rojas y los Cachorros, nos han prestado objetos para la exhibición y nuestros colegas de la Institución Smithsonian han sido realmente maravillosos y están interesados ​​en ayudar a respaldar esto. Estamos tomando prestado material de otras unidades del Smithsonian como buzos como el Museo del Aire y el Espacio que tiene el bate de béisbol de Sally Ride que usó cuando era niña en California y tenemos su colección de estampillas que coleccionó al mismo tiempo que jugaba béisbol. Así que los mostraremos juntos. SI Libraries siempre ha sido un maravilloso socio en las exhibiciones del National Postal Museum. No puedo pensar en una sola exhibición que yo personalmente haya curado en el museo que no incluyera algún material de las Bibliotecas. Ya sean imágenes u objetos, en este caso están prestando un libro histórico en la historia del béisbol del que hablaré en un momento. Museo Nacional de Diseño Cooper Hewitt en Nueva York. Y por primera vez puedo recordar que el Museo Postal Nacional está tomando prestado del Museo Nacional del Indio Americano. Estamos tomando prestados varios artefactos precolombinos relacionados con el juego de pelota mesoamericano. Y eso fue realmente inspirado, supongo, por mi deseo de querer explorar las raíces mesoamericanas de la historia del béisbol.

De todos modos, el béisbol es quizás único entre los deportes estadounidenses en el sentido de que es un deporte intensamente consciente de su historia y tiene un cuerpo completo de historiadores y escritores que investigan, publican y propagan la historia del juego. Todos los deportes tienen el salón de la fama y un puñado de libros escritos sobre la historia, pero el béisbol parece realmente único para inspirar este tipo de estudios. Y casi sin uniformidad, cuando tomas un libro sobre la historia del béisbol, comienza con los antecedentes europeos del juego, como el cricket o los rounders, varios juegos de pelota europeos. Y me llamó la atención en términos de las reglas reales del juego y la forma en que se juega y los implementos utilizados para jugar, probablemente todo eso esté muy bien. Pero creo que hay ciertos aspectos en la forma en que se juega el béisbol en los Estados Unidos, de todos modos, que realmente tienen su origen en Mesoamérica en este hemisferio. Y así, si alguno de ustedes ha visitado México y partes de América del Sur y ha visto las grandes canchas de pelota ceremoniales que existían en los mayas y otras civilizaciones, tenían un sentido del juego como un ritual cívico. Como espectáculo público. Como algo que se llevó a cabo en instalaciones o estadios especialmente construidos. Y en los centros de las grandes ciudades. Realmente tenían, creo, ese sabor del béisbol que tenemos nosotros y que no creo que se encuentre en muchos de los antecedentes europeos que los historiadores suelen señalar como la base del béisbol. El cricket y los rounders eran juegos de niños o eran juegos de clubes de caballeros a los que asistían miembros del club y tal vez sus familias, pero no eran grandes espectáculos públicos como lo son ahora los juegos de béisbol. Creo que el béisbol estadounidense moderno realmente le debe mucho de esa herencia a los juegos mesoamericanos.
Y la razón por la que esto se convirtió en un tema que quería explorar es que el deporte del béisbol, muy conscientemente, creó para sí mismo una historia de creación, un mito de creación, de cómo llegó a ser el juego. Y esto fue a fines del siglo XIX y principios del XX, cuando Estados Unidos absorbía a millones de inmigrantes del extranjero, pero también Estados Unidos desempeñaba un papel mucho más destacado en el escenario mundial después de la guerra hispanoamericana. Dondequiera que iba el ejército estadounidense, el juego de béisbol lo acompañaba. Dondequiera que iban los diplomáticos del Departamento de Estado, estaban jugando béisbol. Y lo mismo con los intereses comerciales. El juego de béisbol siguió los intereses comerciales y militares estadounidenses en todo el mundo en ese período.

Y supongo que los estadounidenses se vieron confrontados con la necesidad en ese momento de explicar a otras personas de dónde vino este juego. Cómo llegó a ser. Y un grupo de ejecutivos en la cima del juego, incluido un hombre llamado Albert Goodwill Spalding, quien fue un ex jugador de béisbol, pero fundó el imperio de artículos deportivos que aún lleva su nombre, particularmente pensó que era muy importante para difundir el juego que que sea el juego nacional, que sea el juego americano. Pensó que era muy importante que las raíces del juego fueran claramente estadounidenses y se centraran en los Estados Unidos y no debido a alguna influencia extranjera o la evolución de algún juego extranjero. Así que quería esa historia y formó una comisión conocida como la Comisión Mills para encontrarla. Esta es la historia que quiero. Estos son los orígenes del béisbol que quiero, ahora ve a buscarlos. Y la Comisión Mills se integró y trabajó durante unos dos o tres años y no pudo encontrar la historia que Spalding quería hasta casi el final de su trabajo, ya que estaban a punto de darse por vencidos por la frustración cuando recibieron una carta por correo que giraba esta historia fabulosa de un anciano de Nueva Inglaterra de cómo recordaba haber visto el juego de béisbol inventado por Abner Doubleday en Cooperstown, Nueva York en 1839. Y todo el tipo de lineamientos de la historia de Doubleday que la mayoría ha escuchado en algún momento u otro sobre los orígenes del béisbol. Y eso fue todo, que cumplió con todos los requisitos, marcó todas las casillas. Doubleday fue un héroe de la Guerra Civil, este era un juego que ahora tenía sus orígenes en la América rural, en el norte del estado de Nueva York. Fue la maternidad y el pastel de manzana y este fue el origen del béisbol y esto se codificó en el libro de Spalding, "El juego nacional estadounidense", que SI Libraries nos está prestando y tendremos en la exhibición. Y lo mostramos junto con la primera estampilla de béisbol de EE. UU. emitido en 1939, aproximadamente 25 años después de que se creara el mito del doble día. Y contamos la historia de cómo surgió esta estampilla.

El Director General de Correos en ese momento, un hombre llamado James Farley, había sido el director de campaña de FDR y luego fue nombrado su Director General de Correos. También fue un fan empedernido de los Yankees durante todo su ascenso en la maquinaria del Partido Demócrata del estado de Nueva York a principios del siglo XX. Era conocido por realizar asuntos políticos y de otro tipo desde su palco en el Yankee Stadium, el antiguo Yankee Stadium. Y por cierto, el Salón Nacional de la Fama del Béisbol nos está prestando el asiento de Farley del Yankee Stadium. Tendremos el asiento del Director General de Correos allí en la exposición. Pero Farley fue abordado por el Salón de la Fama del Béisbol y los impulsores del béisbol en 1938 y 1939 cuando estaban planeando la gran celebración del centenario del béisbol. El centenario mítico que ahora sabemos no era realmente el centenario en absoluto y Farley acordó emitir una estampilla que no mostraba necesariamente la cara de Doubleday o Cooperstown, Nueva York, sino un juego de béisbol de niños en un solar. Pero la estampilla sí incluye los años 1839 a 1939, una referencia muy indirecta al mito de la creación de Doubleday que otorga un imprimatur del gobierno de EE. UU. a un centenario cuyos orígenes o de dónde provino eran dudosos.

Y la ironía de esta historia realmente es que si los promotores del béisbol querían una historia estadounidense y un mito del origen del béisbol centrado en el hemisferio, todo lo que tenían que hacer era mirar el juego mesoamericano, lo cual realmente no hicieron. Entonces, mostrar este material del museo indio americano, junto con estampillas postales de México y otros países sudamericanos que afirman muy claramente esta línea de continuidad entre el juego mesoamericano y el juego de béisbol moderno, pensé que era una historia importante para explorar, una manera que podemos agregar profundidad y riqueza a la interpretación de un dibujo de estampilla no solo en colecciones externas sino también en colecciones de otros museos Smithsonian, que está en una posición única para hacer todas estas comparaciones y yuxtaposiciones interesantes al colocar estos objetos de otros museos Smithsonian y otras colecciones en estrecha proximidad a nuestras propias estampillas y nuestro propio material de colección.
También, en nuestras galerías de arriba, planeamos contar la historia del béisbol de las Ligas Negras, particularmente a principios del siglo XX. Una de las intersecciones con nuestros propios intereses, nuestra propia disciplina aquí es que los jugadores de béisbol hasta el final del sistema de cláusulas de reserva y la introducción de la agencia libre en la década de 1970, la mayoría de los jugadores de béisbol realmente no ganaban mucho dinero. Solo un puñado de estrellas ganó bastante dinero. Pero la mayoría de los jugadores en realidad tenían trabajos regulares, trabajos reales a los que fueron en la temporada baja. Eso fue especialmente cierto en las Ligas Negras, donde los jugadores no ganaban tanto dinero como en las grandes ligas blancas. Y debido a la economía de la época y la naturaleza del empleo, uno de los lugares en los que muchos peloteros afroamericanos de principios del siglo XX encontraron empleo fue en la oficina de correos. El Departamento de Correos de los Estados Unidos en ese momento era uno de los primeros y más grandes empleadores civiles de afroamericanos en los Estados Unidos. Y miramos esto a través de la historia de un hombre llamado Ed Bolden que era un ejecutivo en las Ligas Negras en el área de Phildelphia. Dirigió, incluso tuvo participación en la propiedad, en un par de equipos de la Liga Negra en el área de Filadelfia y jugó un papel decisivo, él y Rube Foster en 1924, en la organización de los primeros juegos de la Serie Mundial de la Liga Negra. Y él era cartero, o más bien empleado, en la oficina de correos de Filadelfia en ese momento. Pudimos colocar el material de la estampilla de las Ligas Negras y los recuerdos del béisbol de Ed Bolden junto con algunos de los documentos que muestran su carrera postal en la oficina de correos del área de Filadelfia.

Una de las otras historias que podemos contar a través del material que nos está prestando el Salón de la Fama del Béisbol Nacional es sobre algunos de los primeros intentos de integrar el béisbol de las Grandes Ligas antes de Jackie Robinson en 1947. Esto ha vuelto un poco en las noticias últimamente. con la historia de Kenesaw Mountain Landis, el comisionado de béisbol en el momento, antes y durante la segunda guerra mundial. Y en 1943, algunos escritores deportivos negros se reunieron y convencieron a Kenesaw Mountain Landis, quien era el comisionado de las ligas mayores de béisbol, para que les permitiera dirigirse a los propietarios de las ligas mayores de béisbol en su reunión. Creo que se estaba llevando a cabo en Nueva York en ese momento, esto era noviembre o diciembre de 1943, y les planteé el caso de integrar las grandes ligas de béisbol. Y cuando se supo que esta reunión se estaba llevando a cabo, había literalmente cientos y miles de cartas, tarjetas postales y telegramas en ese momento que llegaron a Kenesaw Mountain Landis, quien se hospedaba en el Hotel Roosevelt en Nueva York, y lo alentaron a considerar integrando las Grandes Ligas de Béisbol. Gran parte de la historia que se ha escrito desde ese momento ha presentado a Landis como el gran enemigo o el gran oponente de la integración de las Grandes Ligas de Béisbol. Su posición era un poco diferente. El argumento de Landis fue que Major League Baseball en sí misma no estaba segregada que, de hecho, esta fue la decisión tomada por los dueños de los equipos individuales y luego por los mismos dueños de los equipos por una especie de acuerdo entre ellos de no contratar jugadores afroamericanos, pero que las grandes ligas nunca habían prohibido. jugadores afroamericanos y no prohibió a los jugadores afroamericanos. Así que esta fue una reunión muy polémica en Nueva York en noviembre o diciembre de 1943. Terminó sin producir el resultado deseado, pero una de las cosas que podemos mostrarle al público posiblemente por primera vez, no lo sé. No creo que se hayan exhibido antes, son varias tarjetas postales y cartas y un telegrama que incluye un telegrama de los empleados de la oficina de correos de College Station, Texas, todos los cuales inundaron a Kenesaw Mountain Landis alentándolo a renunciar a la liga principal de béisbol. postura sobre la segregación.

Y la razón por la que esto ha vuelto a aparecer en las noticias últimamente, y esto es algo que aprendí como resultado de esta cobertura de noticias, incluso con todos los años de investigación que he hecho para la exhibición, no me di cuenta de que la principal premio MVP de la liga de béisbol, en realidad su nombre completo es Kenesaw Mountain Landis MVP otorgar. Y varios jugadores afroamericanos que recibieron el premio a lo largo de los años sienten que su nombre realmente no debería estar en el premio y esa es una historia que surgió en las últimas semanas. Una de las cosas que estoy usando este retraso que nos ha obligado a hacer la pandemia es volver a visitar y mirar el material de Kenesaw Mountain Landis en la exhibición y ver si queremos fortalecer algo de eso. interpretación tal vez con uno o dos artefactos adicionales o tal vez algún texto de etiqueta. Esta era una especie de historia de la barra lateral en la versión original del guión, pero en el entorno actual, creo que tal vez lo sea, es algo que queremos elevar a una gran parte de la historia. Así que siempre estamos reevaluando y modificando la interpretación de los objetos. Es parte del proceso. Es un proceso iterativo de poner estas exhibiciones a la vista.
En el nivel del atrio del museo, creo que vamos a hacer algunas cosas muy divertidas por primera vez. Aquí es donde entra en juego gran parte de la colección de Stephen Wong y algunos de los préstamos de los equipos de béisbol de las grandes ligas. Abajo, lo que propongo hacer por primera vez es mostrar material de archivo de la creación de varias series de estampillas emitidas por los Estados Unidos a principios del siglo XXI. Todas estas son series de estampillas emitidas en el período de aproximadamente 1998 a 2001 y 2002. Una serie llamada Celebrate the Century que presentaba hojas de estampillas que conmemoraban los principales eventos de cada década del siglo XX, y aproximadamente 15 de los 150 estampillas tenían temas de béisbol. Estampillas había otra serie de estampillas en ese momento llamada Leyendas del béisbol que presentaba a 20 jugadores de béisbol legendarios en representaciones del tamaño de una estampilla o casi como reproducciones de tarjetas de béisbol impresas como estampillas. Y había otra serie llamada Legendary Playing Fields que conmemoraba once grandes campos de béisbol de finales del siglo XIX y la primera mitad del siglo XX. Por primera vez, mostramos todo el material de archivo, el arte original, las pruebas de producción, las hojas de prensa, todo lo relacionado con estos temas desde la imprenta. Pero presentándolo junto con artefactos de cada uno de los once estadios representados en la hoja de estampillas para dar una idea de la escala y por qué en particular, por qué estos once campos de pelota fueron tan importantes para ser incluidos en la hoja de estampillas. Y en términos de la serie Legendary Ballplayers, lo que podemos hacer es mostrar el diseño original de las estampillas, un diseño muy detallado que muestra a todos los jugadores y sus uniformes originales de la época y combinarlo con el uniforme real en cada caso, uniformes en préstamo de Stephen Wong, para que los espectadores puedan ver el nivel de detalle y la complejidad del diseño de la estampilla justo al lado del uniforme real, en algunos casos el uniforme real que se muestra en la estampilla o que se usaba en la fotografía real de la cual la estampilla fue diseñado.

Y esto llega a otro tema que voy a explorar en esta exposición, que es el campo del coleccionismo, tanto en el campo de las estampillas como en el campo del béisbol, cómo tanto los campos del coleccionismo como las disciplinas, por así decirlo, tienen sobre el años integrados entre sí, comercializados entre sí y audiencias compartidas. Así que tenemos editores de cromos de béisbol a principios del siglo XX que emitían cromos de béisbol, por ejemplo, en forma de postales destinadas a enviarse por correo. Y tendremos algunos de esos en la exposición. Estos son recopilados tanto por coleccionistas de postales como por coleccionistas de tarjetas de béisbol, reconocidas como tarjetas postales legítimas y también como tarjetas de béisbol legítimas. Aunque curiosamente, los dos grupos de coleccionistas suelen tener diferentes criterios en mente cuando coleccionan. Los coleccionistas de tarjetas postales las quieren impecables y bellamente nuevas y los coleccionistas de tarjetas de béisbol las quieren de la misma manera, pero los coleccionistas de estampillas generalmente las aprecian usadas postalmente con el franqueo correcto y las marcas correctas que muestran que la tarjeta de béisbol realmente se envió por correo. Y muchos de los productos de USPS a fines del siglo XX y principios del XXI fueron diseñados conscientemente para imitar el aspecto de las tarjetas comerciales de chicles y cigarrillos de la primera mitad del siglo XXI. Así que la serie Leyendas del béisbol, toda en colores pastel y el tipo de apariencia apagada de las llamativas tarjetas de chicle de la década de 1930 y algunas de las famosas series de tarjetas de béisbol que fueron, que son del apogeo, los primeros días de la tarjeta de béisbol. coleccionar Así que estos dos pasatiempos de coleccionar estampillas y cromos de béisbol se han superpuesto y cruzado durante más de un siglo y exploraremos la historia. Coleccionables emitidos en forma de estampillas postales de béisbol por compañías como Tops y Fleer, completos con pequeños álbumes, todos destinados a ser coleccionados y guardados de la misma manera que los coleccionistas de estampillas recolectaban y guardaban estampillas en ese momento. Estos son solo algunos de los puntos destacados y temas que estamos explorando a través de esta exposición.
Una de las mejores cosas para mí, personal y profesionalmente, sobre la curaduría de exhibiciones en el Museo Postal Nacional es que, como Elliot mencionó anteriormente, podemos contar casi cualquier historia e incluso podemos contar historias como la historia del béisbol que se ha contado muchas veces. veces antes en innumerables exhibiciones, no solo en todo el país, sino incluso contadas en la institución Smithsonian antes. Pero debido a que tenemos la base y la disciplina en el campo de las estampillas y el correo, siempre abordamos los temas desde un ángulo inusual y hacemos conexiones y yuxtaposiciones inusuales entre diferentes campos y tipos de objetos, por lo que es realmente gratificante poder descubrir estas conexiones. y pequeñas historias que generalmente son pasadas por alto por algunas de las exhibiciones más grandes porque quizás no las abordan desde esta perspectiva o en este nivel granular. Todo sobre coleccionar estampillas y correo y exhibirlos al público se trata de ser realmente granular. Es un ejercicio de mirar de cerca, por así decirlo, y alentar a los visitantes a ver realmente historias muy grandes en las estampillas postales y sobres muy pequeños que han pasado por el correo.

Eso es solo un pequeño adelanto o algunas ideas sobre dónde se encuentra la exhibición en este momento y los tipos de material que he incluido en ella y por qué. Creo que tenemos un poco de tiempo tal vez para preguntas y respuestas o simplemente para continuar la conversación. Pero estoy muy complacido de que todos hayan podido venir y pasar tiempo y aprender un poco sobre el béisbol en el Museo Postal Nacional.

SARAH: Muchas gracias, Dan. Tuvimos un comentario mientras hablabas sobre la integración del béisbol que quiero compartir de Marguerite, quien es miembro del consejo regional de Chicago y dijo, mi abuelo jugó para uno de los equipos de la Liga Negra. Él y mi abuela huyeron de las atrocidades del Sur en Georgia durante la Gran Migración y aterrizaron en Chicago. Él se convirtió en trabajador sanitario y ella en empleada doméstica, algunas de las limitadas oportunidades disponibles para los negros en la ciudad. Pensé que era genial escucharlo.

DAN: Y lo es, es una especie de espada de doble filo en algunos aspectos. La integración del béisbol de las ligas mayores, si bien se celebra justa y correctamente como un hito importante en la historia de los Estados Unidos, también significó, lamentablemente, la desaparición de las Ligas Negras, muy rápidamente, porque de repente, el béisbol de las ligas mayores comenzó a explorar y cazar furtivamente a todos los mejores. talento de las Ligas Negras a las ligas mayores. Pero durante el período en que operó, el béisbol de la Liga Negra realmente representó una oportunidad para que los jugadores negros jugaran para equipos propiedad de negros y para que los ejecutivos de los equipos negros realmente tuvieran la oportunidad de construir ese negocio. Y en algunos mercados, y en algunos casos, y Washington, DC es el ejemplo clásico de esto, los equipos de las Ligas Negras tenían mejor personal y eran mucho más exitosos que los equipos de las Grandes Ligas, atraían a multitudes más grandes y estos eran, en un sentido muy real, negros. empresas de propiedad privada en la primera mitad del siglo XX y la integración de las Grandes Ligas de Béisbol, desafortunadamente la espada de doble filo de eso, fue el colapso muy rápido de las Ligas Negras. Hay mucha historia allí.

SARAH: Tenemos muchas preguntas que nos acaban de llegar. Primero, ¿cuál es la duración y el período de tiempo aproximado que cubre la exhibición?

DAN: Bueno, empieza con los mayas. [risas] Comienza con los mayas y continúa hasta mediados de la década de 1970. Una de las, en cierto sentido, una de las limitaciones de nuestro tema cuando se trata de estampillas, en particular las estampillas de los Estados Unidos, es que, para aparecer en una estampilla, debe estar muerto en los Estados Unidos. Esa es la regla. Tienes que estar muerto, creo que hace cinco años. Solían ser 10 y ahora son solo cinco para que aparezcan en la estampilla de los Estados Unidos. Así que no hay jugadores vivos en las estampillas. Diría que el contenido es muy fuerte desde el período maya hasta la década de 1950. Una pizca de contenido de las décadas de 1960 y 1970 y probablemente no tan fuerte en el juego reciente, que en realidad no era nuestra intención. Ha habido muchas exhibiciones sobre el juego moderno.

SARAH: Y seguimiento a dos de los puntos que acabas de hacer. Uno, ¿la exposición se presenta de forma cronológica o por temas? ¿Y cómo abordas este concepto? Una pregunta secundaria, mencionó las estampillas de béisbol estadounidense, ¿hay estampillas de béisbol internacional en la exposición?

DAN: Buenas preguntas. Es cronológico o temático y la respuesta es sí. Hay dos secciones principales de la exposición. Una estará en el nivel de la calle del museo y la otra sección de la exhibición estará en el nivel del atrio, que es la planta baja del museo, la parte original del museo que abrió sus puertas en 1993. Y así, las galerías de arriba en el El nivel del vestíbulo del museo será más o menos cronológico. Ahí es donde están los artefactos mayas a través de la creación del béisbol a fines del siglo XIX y los mitos de la creación y hasta las Ligas Negras en los años 40 y 50. Ahí es donde está esa sección de la exhibición. Y abajo, en el nivel del atrio del museo, es donde mostramos los uniformes y los artefactos de los campos de béisbol y ese tipo de material, que tiende a ser mucho más una exhibición temática. Los campos de béisbol, los jugadores y otra sección llamada Momentos Mágicos donde observamos tres eventos emblemáticos de ese siglo de la serie Celebrate the Century y los analizamos en profundidad. Escribí el guión hace mucho tiempo, así que a veces tengo que pensarlo un minuto. Estamos haciendo el tiro que se escuchó en todo el mundo, el jonrón de Bobby Thompson en 1951. Roger Maris y Mickey Mantle en 1961, ambos en busca del récord de jonrones del 61. Y la serie de metro de la década de 1950 son los tres tipos de eventos que estamos haciendo allí. Así que ese es un tipo de enfoque mucho más temático abajo y más cronológico de la historia del juego arriba.

En cuanto a las estampillas internacionales, definitivamente hay estampillas internacionales de béisbol. De hecho, los primeras estampillas de béisbol emitidos no fueron de los Estados Unidos. Hay al menos cuatro o cinco países que emitieron estampillas postales con temas de béisbol antes que Estados Unidos. Las Filipinas, Nicaragua, Colombia, todos los lugares donde el juego se difundió por la participación de los EE. UU. después de la guerra hispanoamericana en 1898. Por lo tanto, mostramos estampillas de esos lugares y de México también. Ha habido literalmente miles de estampillas de béisbol con temas de béisbol emitidos por países de todo el mundo. Creo que el total de los EE. UU. es de aproximadamente 80 estampillas postales diferentes con caras diferentes que conmemoran el béisbol, pero hay cientos e incluso miles emitidos por otros países.

SARA: Genial. ¿Cuáles son algunas de las camisetas que estarán en exhibición tanto de jugador como de año?

DAN: Sí, es posible que no recuerde el año exacto del que son todas las camisetas. Pero ciertamente recordaré qué jugadores. Este también ha sido un desafío interesante porque mostrar textiles en una exhibición de museo durante un largo período de tiempo es problemático. Las fibras pueden debilitarse por la exposición y el tiempo, la exposición a la luz, la humedad, etc. cuarto. Estamos logrando esto haciendo rotaciones dentro de la exposición. Dentro de la exhibición "Baseball: America's Home Run" habrá tres mini exhibiciones o tres iteraciones. Entonces, dependiendo de cuándo vengas a ver la exhibición, es posible que veas diferentes uniformes y diferentes artefactos a medida que los rotamos para minimizar los efectos de la exposición a la luz y la humedad.

Y Elliot mencionó al principio la camiseta de carretera de Jackie Robinson de la temporada de 1948. Su segunda temporada. La temporada de 1947 es la famosa, su temporada de novato en la que rompió la barrera del color de las ligas mayores después de haber roto la barrera del color de las ligas menores el año anterior. Y la temporada de 1948 es de alguna manera más interesante y más importante que la temporada de 1948 porque en 1947 Robinson enfrentó muchos insultos y cosas desagradables en la carretera y en casa, a veces también, en su primera temporada. Pero tuvo un gran año en 1947. Y a medida que las estadísticas se acumulaban y como lo había hecho, fue genial acumular grandes carreras impulsadas y números de jonrones que calmaron y amortiguaron muchas de las críticas hacia él. Pero comienza la temporada del '48 en una verdadera depresión y tiene un comienzo muy difícil para la temporada de 1948 y toda esa hostilidad y desagrado simplemente regresa con fuerza a principios de la temporada del '48. Entonces, aunque muchos relatos de la historia se centran en el '47, de alguna manera el punto más bajo de esa experiencia fue en la temporada del '48, que es cuando tenemos su camiseta de visitante.

Sé que tenemos a Ted Williams, que también es un caso interesante. Su madre era mexicana, su padre era estadounidense. Entonces, fue el primer jugador de béisbol de las grandes ligas mexicano-estadounidense, al menos abiertamente mexicano. Nunca hizo publicidad de su herencia mexicana, pero tampoco la negó. Y así contamos algo de esa historia.
Sé que también tenemos a Joe DiMaggio en esa sección, por supuesto, un inmigrante italoamericano que cuando está teniendo una de sus mejores temporadas también sus padres están internados como extranjeros enemigos en California durante la segunda guerra mundial. Al rotar estos uniformes, podemos contar una gran cantidad de historias diferentes en el espacio de la exposición.

sara: fascinante. Gracias. Dos preguntas más relacionadas con este contenido específico de la exposición. Primero, Scott pregunta si hay algún recuerdo del juego de estrellas en la exhibición y Barbara hace la pregunta más importante: ¿cómo se presentarán nuestros campeones de la Serie Mundial, los Nacionales?

DAN: [risas] Recuerdos del Juego de las Estrellas. Como digo, seleccioné los objetos y escribí el guión hace un tiempo. No hay nada que recuerde en la parte superior de mi cabeza en la exhibición específicamente, nada que recuerde que esté específicamente relacionado con los juegos de estrellas. Creo que rastreamos algunos, y Stephen ha rastreado, algunos de los uniformes usados ​​en el juego en exhibición como usados ​​durante diferentes juegos de estrellas. Pero nada como tal.

Los Nacionales son un caso interesante. De los Nacionales modernos hay algunas fotografías. Hay una fotografía del estadio actual de Nacional y algunas fotografías históricas de los primeros días de los estadios. Hubo varios equipos anteriores de Washington, DC conocidos como los Nacionales y los Senadores, incluso los Estadistas. Y uno de esos primeros equipos nacionales, este fue el equipo Washington Nationals que existió desde 1886 hasta 1889. Por lo tanto, no tenían conexión con los nacionales modernos, excepto que usaban el mismo nombre. Su campo de pelota y donde jugaban sus juegos está en el sitio del Museo Postal Nacional. El Museo Postal Nacional se construyó sobre lo que se conocía como Swamp Poodle Grounds, donde el primer equipo llamado Washington Nationals en 1886 jugó cuatro temporadas en ese lugar en particular. Así que nuestro propio edificio incluso tiene un vínculo con la historia del béisbol en el área de Washington, D.C. Literalmente, solo hay tres o cuatro fotografías existentes de ese campo de béisbol y mostramos al menos una de ellas en la exposición y ayudamos a orientar a los visitantes sobre dónde estaba ubicado nuestro museo en el campo de béisbol. Tanto Union Station como nuestro museo están construidos en el sitio del antiguo campo de béisbol.

SARAH: Teníamos una pregunta sobre eso y aprendí algo nuevo. No lo sabía, así que gracias por compartir. Tenemos una pregunta sobre, ¿puede hablar sobre la historia de la postal del gobierno que una vez se envió a los jugadores para que la firmaran y la devolvieran al remitente original? Hay varios de estos en existencia y han sido firmados por gente como Babe Ruth y Lou Gehrig y muy coleccionados.

DAN: Sí, son tarjetas postales prepagas del gobierno. Y estos fueron generalmente creados por coleccionistas de autógrafos que escribieron a sus jugadores favoritos y les pidieron su autógrafo. Era una práctica común incluir una de las tarjetas postales del gobierno de un centavo o dos centavos con el franqueo prepago con la esperanza de que, al hacerlo realmente fácil, el jugador simplemente la firmara y la devolviera al correo. aumentaría sus posibilidades de conseguir autógrafos. De hecho, con frecuencia se encuentran autógrafos de béisbol en el reverso de lo que los coleccionistas de estampillas llaman papelería postal o tarjetas postales del gobierno. Así que eso es bastante común. En términos de autenticación de firmas, hay servicios y expertos que pueden hacerlo. De la misma manera que los coleccionistas de estampillas recurren a los servicios de expertos. Hay empresas que hacen esto para los autógrafos, incluidos los autógrafos en las tarjetas postales. Tenemos algunos en nuestra colección que fueron incautados por el flujo de correo del servicio de inspección postal en varios puntos porque eran fraudulentos. Hay autógrafos falsificados en las tarjetas postales del gobierno. La teoría es que una de las razones por las que los falsificadores usaron estas tarjetas postales para poner los autógrafos es que las tarjetas postales de menta son muy baratas de conseguir y los compradores parecen asociar algún tipo de autenticidad con el hecho de que se trata de una tarjeta postal del gobierno. Y en realidad son un objetivo bastante maduro y jugoso para los falsificadores. Cualquier autógrafo en tarjetas postales que desee que se autentique o perfeccione como dirían los coleccionistas de estampillas.

SARA: Gracias. Y recibimos un comentario, después de que Babe Ruth falleció, su esposa recibía solicitudes de autógrafos y enviaba cheques cancelados. Otro hecho divertido.

DAN: También los ves mucho en acción. Cheques cancelados. De hecho, estamos mostrando en la exhibición dos campañas de escritura de cartas que involucran a Kenesaw Mountain Landis. Uno es del que hablé desde 1943 cuando parecía estar dispuesto a abrir las grandes ligas de béisbol a la integración, pero el otro era de 1921 y Landis fue contratado como comisionado de béisbol para limpiar el juego después del escándalo de la Serie Mundial de 1919. . Y era tan entusiasta en limpiar el juego que en 1921 persiguió a Babe Ruth porque Babe Ruth había estado jugando grandes partidos sin la sanción de las ligas mayores y de hecho suspendió a Babe Ruth del béisbol de las ligas mayores. Así que tienes el escándalo de 1919, ¿verdad? Babe Ruth aparece en escena en 1920 y casi sin ayuda salva el juego usando un bate que Stephen nos presta para la exhibición. Su increíble actuación destruye el juego cuya reputación está hecha trizas y la gente está disgustada con él en 1919 y Ruth entra en escena y salva el juego sin ayuda y al año siguiente Landis lo suspende del béisbol por jugar juegos de exhibición fuera de temporada. Fue inundado con miles de postales y cartas animándolo a reincorporar a Ruth. Esa es otra historia de Ruth y Landis que está en la exposición.

SARA: Gracias. Tiempo para un par de preguntas más. Me fascina el subtítulo America's Home Run. ¿Puede por favor elaborar?

DAN: Es una especie de, no del todo un doble sentido, pero tiene un doble significado en términos de jonrones reales, que son una de las principales estadísticas del juego y durante toda la exhibición, esta es una característica importante de los uniformes y los bates y otros juegos. -Equipo usado que se usó buscando el número de jonrones en una temporada en particular. Pero también la idea de batear un jonrón o que el jonrón sea un gran éxito del béisbol como la mayor exportación de Estados Unidos en cierto modo. Uno de sus mayores iconos culturales que se ha extendido por todo el mundo. Así que jonrón en su significado real de jonrón pero jonrón en términos de jonrón como metáfora de ser un gran éxito o uno de sus grandes hitos fulgurantes, rasgo de la cultura y vida nacional del país.

SARA: Gracias. Tenemos varias preguntas logísticas sobre la exposición en sí. Y sé que algunas de estas quizás no puedas responderlas. ¿Cuál es su mejor estimación de cuándo se abrirá la exhibición, cuánto tiempo estará? Y en este momento, cuando no podemos visitar el museo, ¿cómo puede la gente aprender más e interactuar con la exhibición?

DAN: Claro. Nuestra mejor estimación en este momento es el próximo año. Se suponía que ya estaría abierto. Se suponía que abriría a principios de este año, pero solo con el entorno cambiante en este momento, realmente no podemos predecir con más claridad o certeza de lo que esperamos para el próximo año. Una de las cosas que nos lo complicó es que, debido a que hay muchos materiales prestados en la exhibición, esos envíos de lugares como Hong Kong y el norte del estado de Nueva York y otros museos e instituciones que nos prestan cosas están cerrados en este momento. . Todo depende de cuándo, todos queremos que los lugares vuelvan a abrir y cuándo podamos comenzar a enviar material. Esa era una pregunta.

Lo siento, esa fue una pregunta de tres partes. ¿Cuánto tiempo estará arriba? El plan para la exposición cuando se inaugure es estar en pie durante tres años y programamos tres iteraciones o rotaciones diferentes de material en la exposición para permitirnos extender su vida. Rotando en material nuevo o en algunos casos reemplazando algunas cosas con reproducciones para permitirnos mantener la exhibición por un poco más de tiempo. Entonces, cada vez que se abra, esperamos una vida útil de tres años, pero todo eso estará determinado por cuándo se abra y lo que tenemos a continuación en el camino y así sucesivamente.

En términos de cómo interactuar con la visita entre ahora y cuando se abra, estamos trabajando para crear un sitio web complementario. Todas las exhibiciones que hacemos en el Museo Postal Nacional generalmente tienen un sitio web complementario con historias e imágenes seleccionadas y texto de la exhibición. Eso debería estar listo este otoño, con suerte mucho antes de la inauguración de la exhibición. Por lo tanto, diría que esté atento a nuestro sitio web para cuando el sitio web complementario se active. Y puedes leer algunas de las historias por adelantado allí.
SARA: Gracias. Bueno, sé que tenemos varias preguntas más en el cuadro de chat, pero estamos subiendo la hora. Terminaremos aquí, Dan. Muchas gracias por compartir esto con nosotros. Y como él dijo, dejamos caer el enlace a la exposición en línea en la función de chat. Y estaremos compartiendo algunas imágenes más mañana cuando compartamos esta grabación. Así que estad atentos para más de eso. De lo contrario, esperamos verte pronto en el museo. Y por favor siga con más preguntas. Y estamos agradecidos de que se haya unido a nosotros hoy y esperamos que tenga un gran resto de su semana.

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