El heredero minero, Solomon R. Guggenheim, inicialmente albergó su colección de arte abstracto en el Museo de Pintura No Objetiva antes de que se le cambiara el nombre y se le diera una ubicación permanente en la estructura de Wright. Y Wright estaba decididamente a favor de la no objetividad, declarando que su santuario del modernismo "haría que el Museo Metropolitano pareciera un granero protestante".
Aunque Wright pasó gran parte de su carrera en áreas rurales y suburbanas, el arquitecto Philip Johnson, famoso por su Glass House, vio el Guggenheim como una realización exitosa de la visión única de Wright en el centro de la América metropolitana. Al defenderlo contra los disidentes vocales listos para arremeter con apodos poco halagadores, Johnson declaró que era "el edificio más grande de Nueva York".
