O herdeiro da mineração, Solomon R. Guggenheim, inicialmente abrigou sua coleção de arte abstrata no Museu de Pintura Não-Objetiva antes de ser renomeado e receber uma localização permanente na estrutura de Wright. E Wright era firmemente a favor da não objetividade, declarando que seu santuário do modernismo "faria o Museu Metropolitano parecer um celeiro protestante".
Embora Wright tenha passado grande parte de sua carreira em áreas rurais e suburbanas, o arquiteto Philip Johnson, famoso por sua Glass House, viu o Guggenheim como uma realização bem-sucedida da visão única de Wright no centro da América metropolitana. Defendendo-o contra dissidentes vocais prontos para atacar com apelidos pouco lisonjeiros, Johnson o declarou "o maior edifício de Nova York".
